Поскольку без "диссертации" не обойтись, то начну заливать её мелкими порциями, помещающимися в формат ответа. Такое нужно писать по заранее составленному плану, а я пока вообще не знаю, с какого конца подойти к теме, поэтому позвольте считать этот ответ своеобразным предисловием.
Начну с того, что новая волна - это не стиль, а направление, определённый этап в развитии музыки, в рамках которого развивался и поп- и рок. Породил же эту волну панк. Будучи сам по себе довольно кратковременным явлением, панк классического периода оставил после себя длинный шлейф, который называют пост-панком, а дальше начинается путаница в терминах, поскольку в Британии есть две тенденции:
- полное отождествление пост-панка с волной, то есть период с 1978 по 1984 г.
- понимание волны как чего-то более широкого, продолжавшего существование после смерти пост-панка. Это объясняется тем, что вышедший буквально прямиком из панка синтипоп (кто-то уже потянулся за валидолом, знаю, что такие заявления способны шокировать, но знание материальной части делает из меня порой безжалостного монстра) прожил не только всевозможные метаморфозы поп-музыки, но и умер самым последним - в 1995 г., он стал "случайной жертвой" в битве гигантов бритпопа - Oasis vs Blur.
В США вообще долгое время не понимали, что происходило в музыке после смерти диско. Там знали, что такое панк (ибо он появился в Америке даже раньше, чем в Британии), и долгое время называли:
панком что ни попадя, если исполнитель был белым, тогда это был панк-поп;
и никак не называли, если исполнитель был чёрным.
Таким образом группа Blondie, игравшая чистой воды new wave, считалась панк-поп коллективом до самого своего распада. Первый сингл Мадонны вышел без портрета певицы не потому, что её считали недостойной фотосессии, а потому, что её пытались выдать за негритянку. То, что пела ранняя Мадонна ("Holiday"), панком совсем назвать было нельзя, но белые такое в США не исполняли, поэтому в маркетинговом отделе Sire Records решили, что и покупать такую безъярлычную музыку не будут, а вот чёрные купят, так как чёрные вообще всё глотают, даже немцев Kraftwerk. Когда же перемены в музыке дошли и до американских отдалённых аулов, то они начали называть новой волной синтипоп и до сих пор не разобрались, в чём разница.
Пока они путались в определениях, чёрные, устав от безъярлычности, придумали термин хип-хоп, с чем я всех и поздравляю, поскольку один из самых первых классических альбомов хип-хопа вышел... в Британии. И сделали его два белых англичанина: Малькольм Макларен (да, тот самый, бывший отец и менеджер Sex Pistols), в его задачу входило читать рэп, и Тревор Хорн (да, тот самый, который уже спел, что видео убило радиозвезду, но ещё не дал жизнь Франки, шедшему в Голливуд). На дворе стоял январь 1983 г., и младенец назывался "Duck Rock". Для записи этого альбома были собраны сессионные музыканты, которые так сдружились, что остались работать вместе, создавая инструментальную музыку. Коллектив назывался Art of Noise.
Самое время остановиться и начать сначала: панк породил пост-панк; пост-панк частично или полностью является новой волной; новая волна родилась одновременно с синтипопопом, а затем вместе с ним породила хип-хоп; новая волна также породила то направление в рок-музыке, которое принято называть альтернативным.
Что пост-панк унаследовал от классического панк-рока?
Ненависть к рок-мейнстриму образца конца 60-х и 70-х гг. ХХ в. По мнению адептов панка этот рок чванился своей глубокой идеологической базой, считая себя чуть ли не религией, а рок-звёзды - фюрерами, способными повести толпы в любом направлении, в то время как сами они были лишь хорошо откормленными развлекателями визжавших от восторга девочек, заработавшими достаточно денег на покупку любой наркоты и лечение от неё в "рехабах". Миллионеры, позиционирующие себя революционерами. Акции Джонна Леннона и Йоко Оно (лежачая забастовка в амстердаском "Хилтоне", например) у настоящего панка вызывали лишь желание плюнуть им в лицо. Пост-панк сменил ярко выраженную ненависть на воспитанное неприятие.
Ненависть, опять же эволюционировавшее в неприятие виртуозности как самоцели, свойственной року по сей день. Виртуозность некоторых гитаристов рассматривалась панками как надутая на ровном месте элитарность, отдалявшая рок от масс и от своих истоков. Гитарные и ударные соло становились самоцелью, более важной, чем сама песня, и это бесило панков. Нарочитая простота и неумелость, дешёвые инструменты - это из панка прямиком пошло в синтипоп. Рокеры из The Who обладали синтезатором за цену со многими нулями. Родители британского синтипопа покупали на барахолке б/у-шные дешёвки и терзали их до разваливания на запчасти.
Неприятие классического рока настраивало панков и пост-панков на возвращение к истокам рок-н-ролла и попытке переосмыслить его, как бы переписать историю музыки заново, с чистого листа, таким образом, чтобы в ней никогда не появились зажравшиеся Роллинги или безумный "Чёрный шабаш". По иронии судьбы бегство от зажравшихся Роллингов частично приводило к ранним и тощим Роллингам, а также к ещё более ранним, афро-американским (в прямом смысле слова) истокам рока.
Желание экспериментировать с абсолютно любыми звуками, инструментами, ритмами. Полное отсутствие пиетета перед традиционным пониманием того, что такое музыка. Что угодно может звучать, и оно будет звучать в песнях. Встраивание отрывков радиопередач посреди музыкальных номеров, вплетение немузыкальных шумов любого происхождения в канву музыкального произведения началось ещё в панк-эпоху, со временем оно вырастет в сэмплирование, без которого нельзя представить хип-хоп и хаус. Тогда же появилось понимание электроники как источника новых шумов, которые уже тем являются актом протеста, что не существуют в традиционной музыке.
На этом я (как Шехрезада) остановлюсь, чтобы собраться с мыслями и подыскать иллюстративный материал.
