Depeche Mode с годами изменяется - в этом проблема этого коллектива. Артистов обычно обвиняют в двух грехах:
- в том, что он годами дует в одну дудку, впадая в самоповторение;
- в том, что он не радует слушателей тем, за что полюбился, а впадает в разброд и шатание.
Как видите, чтобы ни делал артист, его всегда будут критиковать, и Depeche Mode в данном случае попадает под второй вариант.
У большинства любовь к популярной музыке (а к ней относится и поп-, и рок-) чётко привязана к календарю. Какая музыка пришлась на их -надцатилетие, такую они и считают самой распрекрасной. В какой-то мере это свойство человеческой психологи, поэтому не следует слишком осуждать тех, кто вписывается в классическую колею мышления и ходит классической походкой по предсказуемо разложенным классическим граблям.
Depeche Mode существует три с половиной десятилетия, на это время пришлось не менее трёх поколений слушателей, два из которых обнаружили своих кумиров "виляющими" куда-то в сторону.
В начале 80-х группа играла "попсу", но зато какую - альернативней не бывает. Нынешним молодым нужно рассказывать почти как про эпоху пирамид, что в конце 70-х отмирала одна музыкальная эпоха и рождалась другая. Звукозаписывающие компании не желали видеть новую музыку, шедшую из недр пост-панка, отрицавшую как диско, так и традиционный рок, экспериментировавшую с копеечной б/у электроникой. Этой музыке практически не было места ни на радио, ни на телевидении. Это было настоящее подполье. Если кто-то сегодня хочет скривиться, дескать, что за детский лепет - этот Speak & Spell, то пусть кривится. Это действительно был лепет новорожденного младенца-синтипопа, которого держали где-то в подвале, а он рвался в мейнстрим. И вырвался, в том числе и благодаря DM.
Зато расхваливаемый многими "Songs Of Love And Devotion" с моей точки зрения означает глубокий кризис в истории группы. Мартин Гор подался вдруг в дебри госпела, его интерес никто не поддерживал. Дэйв увлёкся потреблением.. хм.. веществ и едва не отдал концы на этой почве. Флетч всегда был прекрасным бухгалтером (когда не страдал депрессией и не приводил в порядке голову в сумасшедшем доме, что случалось с ним время от времени), но это мало помогало работе над собственно музыкой. В студии трудились Алан и продюсер Флад (Марк Эллис). Разваливавшийся "на атомы" материал был героически склеен ими в некое музыкальное целое. Потом все лавры признания достались не им, а атмосфера, в которой проходили гастроли, связанные с релизом альбома, окончательно убедила Алана уйти из группы. Успех этого альбома во многом был лишь полётом на автопилоте после "Violator". Поклонники жаждали получить десяток таких альбомов, поэтому с надеждой проглотили "Песни любви и преданности", полагая, что дальше будет что-нибудь получше.
А получше не было. Нового материала не было. Во второй половине десятилетия группа практически не существовала. Дейва вернули с того света, Алан ушёл. Флетч как всегда ничего не умел. Мартин нанял небольшую армию сессионных музыкантов - так на свет появился глубоко вторичный альбом "Ultra", который уже не удивлял, не боролся, не лез из подполья, а послушно вторил тому, что в это время сочинял Трент Резнор (Nine Inch Nails) и музыканты его круга. Когда-то DM учила остальных, как могут взаимодействовать электроника и индастриал. Десять лет спустя группа рабски повторяла то, что играли выросшие на их же идеях другие артисты. Те, кому в это время было -надцать, с удовольствием проглотили и Резнора, и Мэнсона, и DM в придачу. Теперь эти люди наверняка считают глубокую яму в истории группы чуть ли не пиком её творчества, и с ними не хочется спорить.
С тех пор Depeche Mode выпущено 4 разноплановых альбома. В зависимости от того, что считается лучшим периодом группы, им даются прямо противоположные оценки. Я же считаю, что в этом разнобое - секрет живучести группы. Пока музыканты могут удивлять себя и окружающих, им есть что сказать.
