Плохому пианисту мешают клавиши,
а Мигелю А. Мессуламу (Miguel Angel Messulam) мешает Бетховен с его дурацкими нотами - не иначе.
Ему мешают длительности, обозначенные Бетховеном. Ему мешают некоторые звуки как таковые. Словом, взялся наш гений фортепианных услуг усовершенствовать неудачное сочинение и не успокоился, пока не доусоверенствовал его почти до неузнаваемости. Это уже не Бетховен, это уже какие-то запчасти от него, валяющиеся посреди какого-то звукового хлама.
Эти строки прекрасно описывают манеру игры и результаты "интерпретации" М. Мессулама. А ещё другой классик вспоминается:
Уж не знаю, что именно играла Котик по авторскому замыслу в "Ионыче", но такое впечатление, что А. П. Чехов слетал на машине времени к нам, послушал вот этот ролик, вдохновился и вернулся назад, в свою эпоху, чтобы включить впечатления в рассказ.
В начале ХХ века злые языки шутили, что новомодные тогда кубисты, абстракционисты и прочие "исты" просто не владели классическим рисунком и навыками живописи, поэтому и писали те краказюбры, которые мы видим на их полотнах. К музыке такое вроде бы не относилось, вроде бы всем было понятно, что любые интерпретации и потуги на собственное видение (то есть "слышание") музыкального произведения начинается только после идеального овладения техникой исполнения.
Ну вот, пришло, кажется, время "кубизма" и в фортепианной игре. Хотя, как мне кажется, на каждого кубиста есть управа. Тот же Пикассо написал свою первую любовницу Fernande Olivier вот так:
(1909)
А родную мать, даже пройдя сквозь всякие измы, написал вот так:
(1923)
Видимо, любой творец-авангардист позволяет себе "измы" только с теми, от кого не боится получить по шеям. Предполагаю, что такой фигуры в детстве явно не хватало Мигелю Миссуламу. Или не хватает в концертном зале. Надо бы найти и посадить её на самом видном месте - и все его фортепианные "кубизмы" как ветром сдует. Надеюсь.