Ответ:
1) Музыкальная фактура — способ изложения,типизированный способ оформления многоголосной музыкальной композиции в одном из (многоголосных) музыкальных складов.
Также есть 3 типа фактуры:
1. Монодия– одноголосный тип фактуры (григорианский хорал, знаменный распев, народное песенное одноголосие).
2. Полифония (с греч. – многоголосие)– мелодическое многоголосие, складывающееся из одновременного звучания относительно самостоятельных мелодических линий. Полифоническая фактура сложилась в эпоху средневековья.
3. Гомофонно-гармоническая фактура берет начало в полифонии. Отечественный музыковед Асафьев назвал ее «остывшей лавой готической полифонии». Различают собственно аккордовую фактуру (протестантский хорал) и гомофонно-гармоническую, которая разделяется на несколько пластов (например, мелодию и сопровождение).
2) Одноголосие - музыкальный склад, сводящийся к одной мелодии, исполняемой певцом или музыкантом-инструменталистом, а также несколькими исполнителями в унисон или октаву.
3) Монодия - уже писала выше
Кажется всё, надеюсь помогла)
Грустные, печальные
если что обращайся подскажу
Дата смерти 15 августа 1990 (28 лет)
1) си бемоль, ми бемоль, ля бемоль.ми фа соль ля си до ре ми
2) ми- ми ч1, ми- соль м3, ми- си м6.
3) ми соль си - Т5з, соль си ми - Т6, си ми соль - Т64. ля до ми -S5з, до ми ля- S6, ми до ля - S64
Ответ:
2 части
Объяснение:
I часть
«Неоконченная симфония»
Первая часть
Начинается сосредоточенной темой басов, создающей образ тягостного размышления, печальной непреложности. Это своеобразный эпиграф. В развитии частей он играет важную роль. Затем на фоне трепетного, словно чем-то скованного движения скрипок, гобой и кларнет распевают задумчиво печальную мелодию. На смену ей идёт другая — вальсовая, юношески порывистая, светлая и ласковая. Обе темы песенны. Но уже в первой возникают тревожные акценты, а развитие второй прерывают резкие вторжения трагических аккордов, предвестников драмы. В разработке бурное волнение усиливает, обостряет контрасты, наконец получает выход в беспокойном «беге» скрипичных пассажей, в грозном, как веление судьбы, звучании темы — эпиграфа. Возвращающаяся в репризе тема не приносит успокоения, и потому, в конце вновь, подобно неразрешенному вопросу, появляется тема-эпиграф.
II часть
«Неоконченная симфония»
Вторая часть
Музыка погружает в атмосферу глубокого поэтичного лирического высказывания. Певучие темы сменяют друг друга, варьируя оттенки мечтательного состояния — то светлого, то чуть грустного. Лишь изредка оно нарушается кратковременными, но напряженными взлетами — отголосками недавней драмы.
