Лю́двиг ван Бетхо́вен (нем. Ludwig van Beethoven, [ˈluːtvɪç fan ˈbeːt.hoːfən] , 16 декабря 1770[6], Бонн, Вестфалия — 26 марта 1827, Вена, эрцгерцогство Австрия) — немецкий композитор и пианист, последний представитель «венской классической школы».
Бетховен — ключевая фигура классической музыки в период между классицизмом и романтизмом, один из наиболее исполняемых композиторов в мире. Он писал во всех существовавших в его время жанрах, включая оперу, музыку к драматическим спектаклям, хоровые сочинения. Самым значительным в его наследии считаются инструментальные произведения: фортепианные, скрипичные и виолончельные сонаты, концерты для фортепиано, для скрипки, квартеты, увертюры, симфонии. Творчество Бетховена оказало значительное воздействие на симфонизм XIX и XX веков[7].
Жеральди
Вероккьо
Антуан
Лоран
Моцарт
1)Фортепиано
2)Консерватория
3)Жюри
4)Рояль
<em>По горизонтали.</em>
1) Мажорная и минорная тональности, имеющие общую тонику - одноименные
2) Ритмическая группа, в которой акцент переносится с сильной доли на слабую - синкопа
3) Ритмическая группа, образующаяся в результате дробления доли на три равные длительности - триоль
4) Название септаккорда, построенного на VII ступени - вводный
5) Трезвучие, построенное на VII ступени в мажоре и на VII# в миноре - уменьшенное
6) Оборот, в котором Д7 переходит в трезвучие VI ступени - прерванный
7) Увеличенные и уменьшенные интервалы,характерные для гармонического мажора и минора - характерные
8) Трезвучие, построенное на VI пониженной ступени в мажоре - увеличенное
<em>По вертикали:</em>
9) Интервал, звуки которого являются крайними звуками любого секст- и квартсекстаккорда - секста
10) Тритоны, в образовании которых принимают участие ступени натурального звукоряда (мажора и минора) - диатонические
11) Название интервала, объединяющего ув4 и ум5 - тритон
12) Лад, объединяющий параллельные тональности - переменный
Ответ:Мне кажется, что она [опера] осуждена на неуспех и на невнимание массы публики. Содержание очень бесхитростно, сценических эффектов никаких, музыка, лишенная блеска и трескучей эффектности… Я… писал «Онегина», не задаваясь никакими посторонними целями. Но вышло так, что «Онегин» на театре не будет интересен. Поэтому те, для которых первое условие оперы — сценическое движение, не будут удовлетворены ею. Те же, которые способны искать в опере музыкального воспроизведения далеких от трагичности, от театральности, обыденных, простых, общечеловеческих чувствований, могут (я надеюсь) остаться довольны моей оперой
Объяснение:
