1. Ф. Шуберт баллада «Лесной Царь» (на слова Гёте). 2. М.П. Мусоргский СЛ Голенищев-Кутузов баллада "Забытый 3. М. П. Мусоргский баллада" Озорник "4 А. П. Бородин баллада« Море 5. Ф. Шопен "Баллада No1 соль минор"
1) до-ми (2 тона) Б3 (большая терция)
2) си-ми (2,5 тона) Ч4 (чистая кварта)
3) ля-ми (3,5 тона) Ч5 (чистая квинта)
4) соль диез- фа (4,5 тона) М7 ( уменьшенная септима)
5) ля-ми (3,5 тона) Ч5 (чистая квинта).
Людвиг ван Бетховен: "Его нужно звать не Бах (нем. - ручей), а море!"
Иоганн Брамс: "Если бы вся музыкальная литература - Бетховен, Шуберт, Шуман - исчезла, это было бы крайне печально, но если бы мы потеряли Баха, я был бы безутешен".
Иоганн Вольфганг фон Гёте: "...лейпцигский кантор - божественное явление: он ясен и всё-таки необъясним".
Борис Владимирович Асафьев: "И.С. Бах - такой гигант, что воспринимается не как личность, а как мощная творческая лаборатория, в которой перековывались все творческие навыки, стили, тенденции и искания музыки его времени".
Роберт Шуман: "Бах был насквозь человеком, в нём не было ничего половинчатого, болезненного, всё написано как бы на вечные времена".
Вольфганг Амадей Моцарт: "Здесь есть чему поучиться!"
Бах о себе: "Мне пришлось усердно заниматься, кто будет так же усерден, достигнет того же".
1.Сад Эдема.2ноктюрно до диез минор.3.осенний вальс.4весенняя распосодия.5.до минор "революционный"
Для стиля рококо в музыке характерны совершенно те же самые черты, что в живописи и в архитектуре. Обилие мелких звуковых украшений и завитков (так называемых «мелизмов», аналогичных извилистым линиям стилизованных раковин «рокайлей»), преобладание маленьких (ювелирно отделанных в деталях) и камерных форм, отсутствие ярких противопоставлений и драматических эффектов, господство тех же, знакомых по картинам Буше, тем и образов: игривых, кокетливых и галантных. Да и сам по себе инструмент, клавесин – выражение всех черт стиля рококо. Камерный, небольшого (или даже совсем маленького) размера инструмент, с негромким звуком, быстро затухающим и требующим большого количества мелких нот для заполнения пространства. Само собой, что внешняя отделка инструмента: вычурная, богатая, полная мелких украшений и тончайших деталей неизбежно дополняла единство стиля.
