До сегодняшнего дня не знала.
Это один из вокальных приёмов, требующий от вокалиста выработки достаточной подвижности голоса. С его помощью можно разнообразить исполнение.
Подобные приемы называют общим словом «мелизмы».
<em>Это, в частности, </em><span><em>«runs» (пробежки, разбежки)</em>,.</span>
<span> Ещё «riffs» (риффы), «curls» (завитки, локоны), «loops» (петли, витки). (Жирным курсивом выделено то, что у Вас названо Ранс)</span>
<span><span>Важное место в творчестве Глинки занимают пьесы для симфонического оркестра. Выше упоминалось о том, что Глинка с детских лет любил оркестр, предпочитая оркестровую музыку всякой другой.Наиболее значительные произведения Глинки для симфо-нического оркестра — фантазия “Камаринская”, испанские увертюры “Арагонская хота” и “Ночь в Мадриде”, “Вальс-фантазия”. В репертуар симфонических концертов часто входят и увертюры к обеим операм Глинки, а также превосходная музыка к трагедии “Князь Холмский”.В симфоническом творчестве, как и в оперном, Глинка остался верен своим художественным принципам. Все его оркестровые пьесы понятны широким массам слушателей, высокохудожественны и совершенны по форме. Глинка полагал, что смелые выразительные средства современного ему гармонического языка и новые оркестровые краски можно сочетать с простотой и доступностью образов, создавая произведения “равно докладные (то есть понятные. —Э. С.) знатокам и простой публике”. Не случайно в своих симфонических пьесах последних лет он постоянно обращался к народно-песенным темам. Но Глинка не просто “цитировал”, а широко развивал их и на их основе создал произведения самобытные, прекрасные по своим музыкальным образам и красоте инструментовки.Симфоническая фантазия “Камаринская” (1848) представляет собой вариации на две русские темы, разработанные пооче-редно. Темы эти контрастны. Напев первой песни задумчиво-лирический. При варьиро-вании мелодия остается неизменной, оплетаясь все новыми и новыми подголосками наподобие русских протяжных песен. В развитии темы композитор красочно использует деревянные духовые инструменты, близкие по звучанию духовым народным инструментам — пастушескому рожку, жалейке, дудке.Напев “Камаринской” быстрый и веселый. В вариациях этой мелодии Глинка применяет пиццикато струнных, напоминающее звучание русской балалайки. При варьировании плясовая мелодия также обрастает подголосками, а порой и существенно изменяет свой облик. Так, после ряда вариаций появляется мелодия, сходная — несмотря на быстрое плясовое движение и отрывистость — с темой протяжной свадебной песниЭта тема незаметно приводит к возвращению первой — медленно-величавой темы, после чего с новой силой звучит буйная народная пляска.В “Камаринской” Глинка воплотил черты национального характера, смелыми и яркими штрихами нарисовал картину праздничного быта русского народа. Контрастное сопоставление неторопливой лирической, а затем веселой, задорной песен часто можно встретить в народном хоровом исполнении. Очень важно, что Глинка умело применил подголосочное и вариационное развитие мелодии, свойственное народному исполнительству.Впоследствии все эти особенности развивались и другими русскими композиторами. Не случайно Чайковский сказал о “Камаринской”, что вся русская симфоническая музыка заключена в “Камаринской”, “подобно тому, как весь дуб — в ж е л у д е”.“Вальс-фантазия” — одно из самых поэтичных лирических произведений Глинки. Сперва это была небольшая фортепианная пьеса. Позднее она была расширена и оркестрована. Незадолго до смерти (в 1856 году) композитор взялся за ее переработку и превратил бытовую пьеску в совершенную по мастерству симфоническую фантазию. В основе ее лежит задушевная, ласковая тема. Благодаря нисходящей тритоновой интонации эта задумчиво-элегическая мелодия звучит порывисто и напряженно. Своеобразно строение темы: нечетные трехтактовые фразы, какие мы встретим в русских народных песнях, а не “квадратные” четырехтактовые, как в западноевропейских вальсах. Такая нечетная структура придает мелодии Глинки устремленность и полетностьС основной вальсовой темой контрастируют разнообразные по характеру эпизоды, то светлые и грациозные, то взволнованно-драматические. Главная тема повторяется многократно, становясь рефреном формы рондо. Удивительно изящна инструментовка этого произведения. Преобладание струнной группы придает звучанию легкость, полетность, прозрачность, неповторимое очарование мечты. Впервые в русской музыке на основе бытового танца возникло развернутое симфоническое произведение, отражающее многообразные оттенки душевных переживаний.В “Вальсе-фантазии”, “Камаринской” и балетных сценах обеих опер Глинка создал неувядающе-прекрасные образцы симфонической музыки, выросшей из бытовых танцев. Почин его продолжили русские композиторы Чайковский, Балакирев, Бородин, Римский-Корсаков, Глазунов, а в наши дни многие современные отечественные композиторы.<span>,
</span></span><span>
<span>Домашнее задание на тему: Творчество Глинки.</span><span>
</span></span></span>
В погожий, сонячний день ставок видали здається неживим. Його поверхня
спокійна, немає ні хвиль, ні найменшого руху. Але придивіться – цей тихий
ставок сповнений життя. А якщо половити серед рослинних заростей сачком, можна
наповнити акваріум шкільного живого куточка десятками живих істот. Спостерігаючи
за прісноводними тваринами в акваріумі, багато чого дізнаєшся, про їхнє життя в природі.
Прісноводну гідру неважко знайти серед підводних заростей в ставках,
річкових заводях, невеликих озерцях. Гідра відноситься до нижчих багатоклітинних
кишечнополостним тваринам. У морях і океанах у неї багато родичів
медузи, корали, актинії. В прісних же водах гідра – єдиний представник
кишковопорожнинних тварин. Щоб розглянути гідру трохи краще, треба озброїтися
лупою. Її рожеве або буре тонке тіло у вигляді довгастого мішечка
довжиною всього від 20 – 30 мм до 1 см прикріплюється до рослини нижнім кінцем
підошвою. На іншому кінці тіла гідри – віночок з 6-8 щупальців, які
оточують рот цієї тварини. Якщо гідра голодна, її тіло витягується
у всю довжину і щупальця звисають вниз. А на щупальцях є особливі кропив’яні
(Жалкі) клітини. При подразненні з цих клітин викидаються тонкі
жалкі нитки, що містять їдка речовина, і встромлюють в тіло жертви.
Якщо рачок (циклоп або дафнія) або інша дрібна тварина зачепить випадково
щупальце, він отримає удар стрекательними нитками і буде паралізований отруйною
рідиною, що міститься в них. При ковтанні видобутку тіло гідри коротшає.
Гідра легко відновлює втрачені частини тіла. Навіть сильно поранена,
перетворена в лахміття, вона виживає.
Вціліє хоч шматочок тулуба
і гідра відновиться. Розмножується гідра статевим шляхом і брунькуванням.
Ниркам вона зазвичай влітку. У виросла нирки, ще не відокремилася від материнського
організму, вже утворюються рот і щупальця, і вона сама ловить здобич. До осені
в гідрі утворюються чоловічі і жіночі статеві клітини і відбувається запліднення.
На зиму всі гідри у водоймі вмирають, і нове їх покоління розвивається вже
не з нирок, а з перезимували запліднених яєць.
При сприятливих умовах гідри покривають, як рожевим оксамитом, все
підводні предмети! Таке масове розмноження гідр в рибальських ставках
приносить шкоду: гідри поїдають їжу риб і можуть захоплювати своїми щупальцями
не тільки рачків, а й крихітних, ледь залишили ікринки мальків.
У прісних водоймах на мулистому дні і серед підводної рослинності багато
різноманітних черв’яків. Більшість з них – дуже дрібні тварини, лише
у деяких довжина перевищує 20 см. Найбільш помітні серед водних хробаків
п’явки. П’явки ставляться до кільчастим черв’якам.
Багато хто боїться, як би під час купання не присмокталася п’явка. Але цей
страх необгрунтований. У водах середньої смуги СРСР майже всі п’явки нешкідливі
для людини. Їх слабкі щелепи не здатні прокусити нашу шкіру. Тільки
медична п’явка, що зустрічається на півдні Європейської частини СРСР, може
смоктати кров людини. Її легко відрізнити за зеленуватою з червоними цяточками
спинці. Довжина такої п’явки близько 12 см.
У ставках і озерах середньої смуги водяться ложноконской п’явки: буроватая
мала, довжиною не більше 6 см, і майже чорна велика, довжиною до 12 см.
Ложноконская п’явки – живий барометр. Помістивши їх в скляну банку з
водою, можна спостерігати, як по погоді змінюється поведінка п’явок.
Перед гарною погодою вони спокійно лежать на дні або неквапливо плавають.
Перед сильним вітром п’явки неспокійно снують туди-сюди. Якщо в найближчі
добу буде дощ, вони чи лежать нерухомо у воді, або, наполовину висунувшись
з води, висять вертикально одна біля одної. Перед грозою п’явки починають
судорожно звиватися і присмоктувати до скла над водою або навіть до скляної
кришці банки.
Цікавий спосіб пересування п’явок. На обох кінцях черв’яка є присоски,
якими він міцно присмоктується до підводних предметів. На передній присоску
поміщається рот. Рухається п’явка так: присмоктується до чого-небудь переднім
кінцем, згинається в дугу, наближає задній кінець тіла до переднього, присмоктується
заднім кінцем і починає шукати переднім нову точку опори. Але п’явка і
плаває добре, хвилеподібно згинаючи своє плоске, як стрічка, тіло.
Ложноконская