Они почти одинаковые ,смасл такой же ! Ну как ?
Кристина Даае - главная героиня романа Г. Леру "Призрак Оперы" и мюзикла Э.-Л. Уэббера, снятого по этой книге.
Вначале мне хочется сказать, что Кристина - самая обычная девушка 19 века, у неё нет никакого необычного характера или выдающейся внешности.
Обратимся к канону: что мы имеем? У Кристины светлые волосы и голубые глаза. В мюзикле же у неё каштановые кудри и карие глаза. Единственное, что является общим для обоих Кристин - прекрасный голос. Но такое различие во внешности ничуть не мешает восприятию нами устоявшегося образа "ангела во плоти". Лично я не могу сказать, что она добрая или злая, она - обычная. Единственный поступок, за который ее осуждает значительная часть призракоманов (любителей тематики «Призрака Оперы») - выбор в конце.
Изучая данную тему, я наткнулась на неоднозначное отношение некоторых к вере Кристины в Ангела Музыки.
Начнём с возраста. Предположительно Кристине примерно 16-20 лет (16 по мюзиклу, ну и она чуть старше в книге). В принципе-то 20 лет одновременно не так много, но и в тоже время она уже не является ребёнком.
Кристина в каноне, после того как Эрик ей открылся, перестала называть его Ангелом.
Другая ситуация с мюзиклом... Она продолжает называть его все время Ангелом, но и имени тот ей не открыл. Поэтому осуждать тут её, на мой взгляд, бессмысленно.
Да, возможно, Кристина и не ангел, как её хотели нам показать, но это не значит, что её надо ненавидеть. Кристина была такой как все - не лучше и не хуже. Она была доброй (хотя бы потому что никому не рассказала, где живёт Призрак и не предала его); наивной? Я не могу назвать её наивной в книге, но в мюзикле – да, возможно, но в конце от этой наивной девочки ничего не остаётся. Умной? Я считаю да. Она сделала правильный выбор в конце. И, конечно, любопытная. А если заглянуть в Книгу, то ко всему этому ещё и хитрая! Помните, она сняла с Эрика маску, когда он был погружён в музыку и ничего не замечал...
Что можно сказать по поводу Рауля Де'Шаньи...
Итак, внешне книжный Рауль и мюзикловый почти ничем не отличаются: блондин, голубые глаза, в книге ещё есть усики.
Он богат, красив, успешен. Ну чем не "принц на белом коне). Да, в образе Рауля де'Шаньи Леру хотел показать именно "принца", который смог бы укрыть Кристину от печалей, забот, стать её опорой и защитой. Он обладает всеми качествами положительного героя (это ясно всем, и останавливаться не будем). Как и подобает принцу, он в конце спасает свою возлюбленную от "чудовища", и они живут долго и счастливо.
В основу произведения авторы положили сюжет, взятый из Евангелия, рассказывающий о семи последних днях жизни Христа. Драма Иисуса, идущего на пытки и казнь во имя счастья людей, предательство Иуды, отречение любимого ученика — апостола Петра, фигура Пилата — римского наместника Иудеи, вершащего неправедный суд, толпа, отвергающая своего пророка и обрекающая его на гибель, — все эти события и образы евангельского предания, наполненные высоким трагизмом, глубоким человеческим смыслом, издавна привлекали и до сегодняшнего дня привлекают к себе внимание композиторов, художников, писателей. Вполне понятен с этой точки зрения и интерес к ним авторов оперы. Была, однако, еще одна, сугубо современная причина обращения Веббера и Райса к Евангелию.
Бах там работал и <span>она там звучит .</span>
Ну смари.
ТОническое трЕзвучие (Т53) - это трёхзвучный аккорд, строящийся на устойчивых ступенях по схеме 3-3, то есть большая терция-малая терция для мажорных тональностей и малая терция-большая терция - для минорных.
Т53 строится на 1, 3 и 5 ступенях (расположение: 1-3-5) и обращается в тонический секстаккорд Т6 (3-5-1), а затем - в тонический квартсекстаккорд Т64 (5-1-3).
Д53 - доминантовое трезвучие (5-7-2), обращается в доминантовый секстаккорд Д6 (7-2-5) и доминантовый квартсекстаккорд Д64 (2-5-7).
М6 - минорное трезвучие без привязки к тональности. Строится по схеме м3-б3, где м3 - малая терция, а б3 - большая терция.
