экспресс доставка- это быстрая доставка чего-либо
На громадное распространение секвенций у Скрябина было обращено внимание давно. В этом отношении Скрябин превзошел даже таких «любителей секвенции», как Вагнер и Римский-Корсаков.
<span>Большое использование секвенций именно в начальной стадии скрябинских сочинений подтверждается во всех жанрах, в крупных и мелких формах, в сочинениях для фортепиано и для оркестра. В отмеченном явлении </span>
<span>обнаруживается известная индивидуализированная формообразующая тенденция, свойственная Скрябину. Ведь изобилие секвенций в разработках, серединах скрябинских сочинений это продолжение давней и </span>
общераспространенной традиции.
<span>В основу выводов мы кладем анализ произведений однородного жанра. Речь идет о фортепианных прелюдиях, появлявшихся у Скрябина от начала его творчества (соч. 2) до его завершения (соч. 74). Скрябин написал всего </span>
девяносто прелюдий1.
<span>Мы сосредоточиваем внимание на раннем и среднем периодах скрябинского творчества. Из девяноста прелюдий лишь восемь относятся к собственно позднему периоду (с 1910 по 1915 год). По гармоническому языку, </span>
ладово-функциональному строю поздние прелюдии Скрябина трудно «соизмеримы» со всеми остальными. Однако и последние прелюдии обнаруживают проявления секвентного принципа — как в экспозиционной, так и в разработочной стадиях.
<span>При исключительной сложности гармонии позднего Скрябина, ладово-функциональной шаткости, неопределенности, секвентная регулярность принадлежит к особенно действенным факторам, проясняющим </span>
<span>гармонические отношения и способствующим конструированию формы. То, что строгие граненые пропорции формы у Скрябина словно «компенсируют» при восприятии целого стихийную пламенность созвучий, уже было </span>
<span>подмечено в литературе. Но нам хотелось бы подчеркнуть, что образованию кристаллической, прозрачной формы Скрябина во многом содействует как раз секвентное развитие. В творчестве Скрябина по-новому </span>
сказывается знакомая по старинной музыке упорядочивающая, организующая роль секвенций. И это становится одной из общих глубоких причин столь большого распространения секвенций в музыке Скрябина в целом.
<span>В тридцати двух прелюдиях «раннего» и «среднего» Скрябина имеет место экспозиционное секвенцирование, которое занимает нас в первую очередь.</span>
В зоне лесов..............
1. Илья Муромец, Добрыня Никитич, Алеша Попович, Иван Царевич и серый волк.
2. Сергий Радонежский, Серафим Саровский, Ксения Петербургская, Матушка Матрона.
<em>Рыбак. Финляндия Дата создания: 1899 Художник: Маковский Владимир Егорович </em>
<em>
</em>
<em>
</em>
<em>
</em><em>На картине мы видим прекрасное озеро.Дедушка со своим внуком отправился на рыбалку.Мы видим что дедуля немоного чёкнутый(так как на рыбалку одел официальный костюм :)<u> это не пиши..)</u> Сидя в лодке мальчик пытается продеть леску и у него это не получается,кажется он даже покраснел от нетерпения.Одет он в красную панаму,рубашку и каричневые штаны.Его дедушка спокойно сидит куря табак,пока его внук мучеется с удочкой.Одет он элегантно.Белый джакет,белые брюки и шляпа.Мы видим рядом с ним большую корзину.Обратим внимание на пейзаж.Он очень красивый.Равнина,я думаю что это сельская местность.Троснк,ростущий в озере.И есть Такое ощущение что солнце в зените.</em>
<em>Это прекрасная картина написаная великим художником!</em>