''Крейцерова соната'' Льва Толстого , Марина Цветаева ''Мать и музыка" , Куприн ''Гранатовый браслет"
Музыка и кино существуют неотделимо с тех пор, когда придумали звуковое кино. Но и во времена, когда фразы, произносимые героями, писались между кадрами, в зале сидел человек, который играл на рояле. Технологии звука в кино развиваются на протяжении уже второго столетия.
Музыка в кино призвана творить атмосферу. Каждому жанру свой стиль. Многие молодежные группы становились популярными благодаря своим композициям, написанным в качестве саундрека к популярным фильмам. Многие ужастики и триллеры еще больше «растягивают» наши нервы напряженной, порою режущей уши музыкой. Барабанная дробь часто предсказывает появления приведения или маньяка из-за стены. Крутая рок-музыка в конце боевика как бы намекает, что враги повержены, а главный персонаж – герой. А вот ласково-медленные мотивы мелодрам заставляют слезные железы работать еще интенсивнее.
Во многих азиатских фильмах музыка становится главной. Узбекские фильмы, и картины Болливуда часто строят свои сюжет с большим количеством песен и танцев.
Часто именно музыка становится главным плюсом картины. И актеры не очень, и сценарий так себе, и такое чувство, что режиссёр только колледж закончил, а фильм нравится. Часто и ранее неизвестные коллективы и певцы становились известными, после работы в известной картине.
У каждого всемирно известного режиссера свои предпочтения в музыке. Услышав только заглавную песню можно догадаться, чьих рук это творение. Взять только таких режиссеров как Тарантино и Кустурица. Саундтреки к их фильмам очень уникальные.
Многие создатели фильмов для нагнетания обстановки используют диссонанс картинки и звука. Например, Стенли Кубрик в своей картине «Заводной апельсин» использовал музыку Моцарта. Классика еще резче смогла показать всю жестокость, о которой повествуется в фильме.
Если я прaвильно понял вопроc, то можно привеcти Бородинa, ибо он основоположник русского эпического симфонизма.
Es-dur, 3♭
ув.2: до♭-ре⇒ч.4: си♭-ми♭
ум.7: ре-до♭⇒ч.5: ми♭-си♭
D7: си♭-ре-фа-ля♭⇒T3: ми♭-ми♭-ми♭-соль
D65: ре-фа-ля♭-си♭⇒T53: ми♭-ми♭-соль-си♭
D43: фа-ля♭-си♭-ре⇒T53: ми♭-соль-си♭-ми♭
D2: ля♭-си♭-ре-фа⇒T6: соль-си♭-ми♭-ми♭
c-moll, 3♭
ув.2: ля♭-си♮⇒ч.4: соль-до
ум.7: си♮-ля♭⇒ч.5: до-соль
D7: соль-си♮-ре-фа⇒t3: до-до-до-ми♭
D65: си♮-ре-фа-соль⇒t53: до-до-ми♭-соль
D43: ре-фа-соль-си♮⇒t53: до-ми♭-соль-до
D2: фа-соль-си♮-ре⇒t6: ми♭-соль-до-до
Лебединое озеро, Концерт для скрипки с оркестром ре мажор соч.35; концерт для фортепиано с оркестром №1; симфония№6; 1812год;симфония№4; симфония№5; времена года; Ромео и Джульетта; детский альбом; Евгений Онегин; Серенада для струнного оркестра ор.48;пиковая дама; Щелкунчик, op. 71: Действие II, Картина III. Па-де-де: Вариация II: Танец Феи Драже ; Capriccio Italien; Симфония№1; Славянский марш; Вариации на тему рококо; Концерт для фортепиано с оркестром №2; Манфред; Симфония №2; Фортепианное трио op. 50 ; Струнный квартет №1; Франческа да Римини; Иоланта; Souvenir de Florence;Мазепа; Щелкунчик, op. 71: Действие II, Картина III. Вальс цветов;Симфония №3;Вальс-скерцо;Орлеанская дева; Воспоминание о дорогом месте; Думка; Трепак;Andante cantabile;The Tempest; Pezzo capriccioso; Orchestral Suite No. 3;Hymn to the Trinity;Гамлет;
Sérénade mélancolique;Чародейка;
Orchestral Suite No.4; Mozartiana;
Черевички; Концерт для фортепиано с оркестром №3; Опричник;The Nutcracker Suite - March; Воевода; Большая соната; Six Romances, Opus 38; Ундина
