Жили-были карандаш,ручка и тетрадь. Был у них хозяин его звали Паша. Однажды Паша пошёл в школу взял карандаш,ручку и тетрадь. И пока Паша шёл в школу карандаш сказал я лучше всех, потому что я красиво рисую,а ручка сказала нет а лучше всех потому что я красиво пишу. А тетради нечего было сказать. А ручка и карандаш сказали а что молчишь. А тетрадь сказала а что. Ручка сказала что нечего сказать. А тетрадь сказала мне есть что сказать вот например ты ручка пишешь во мне красиво. А ручка шёпотом сказала точно. И тетрадь сказала ну что карандаш ты тоже во мне красиво рисуешь. И вот пришёл Паша в школу достаёт тетрадь ,ручку и карандаш. А карандаш говорит Паше Паша а кто из нас лучше я или они .А Паша сказал вы мне все нравитесь. И на этом слове прикратился спор.
Порой название произведения, или даже сама обложка может сказать о многом. Видя красивый аккуратный внешний вид книги, у читателя меняется восприятие. Тактично выполненный переплет, опрятно вышитые белоснежные листы, вполне сложно устоять, не так ли? Так же обычно на заднем обороте книг вкратце рассказывается сюжет, о котором повествует автор, или же подробное описание действующих лиц.
Несмотря на все доводы, высказывания и упреки, обложка книги тоже имеет немало важное значение при чтении.
Добрый,смелый,бесстрашный,неплакающий,тихий.
В 1833 Пушкин принимается работать над социально-бытовым романом «Дубровский» (опубликован 1841). Фигура «благородного разбойника» Владимира Дубровского несколько романтизирована Пушкиным, зато почти все остальные образы романа – от крепостников-помещиков и продажных чиновников-подьячих до крепостных крестьян – даны с величайшей реалистичностью. Особенно выпукло показана фигура дикого крепостника-самодура Троекурова. И. С. Тургенев имел основание сказать позднее, что «Пушкин одним созданием лица Троекурова в «Дубровском» показал, какие в нем были эпические силы». А Н. Г. Чернышевский писал: «Трудно найти в русской литературе более точную и живую картину, как описание быта и привычек большого барина старых времен в начале… повести «Дубровский».
<span>Глубоко правдивы и изображены с подлинным сочувствием, лишенным и тени ложной карамзинской «чувствительности», образы крепостных крестьян. В «Братьях разбойниках», мы помним, Пушкин также вывел крепостных крестьян, наскучивших своей «долей» и занявшихся разбоем. Но в их облике почти не было ничего крестьянского. В крепостных Дубровского, также сделавшихся разбойниками, полностью сохранены их социальные черты. Особенно замечательна в этом отношении фигура самого активного среди них – кузнеца Архипа. Архип только что беспощадно расправился со своими недругами – приказными: запер их в подожженном доме, а раньше хотел зарубить топором. Но по натуре он совсем не жесток. Наоборот, в нем живет жалость и сочувствие к каждому невинно страдающему существу. Пушкин показал это в знаменитом эпизоде, с кошкой: сейчас же после расправы с приказными Архип с опасностью для жизни выносит из огня беспомощную кошку. Очень по-своему выразительна и беглая попутная зарисовка рыжего крестьянского мальчика, не в пример трусливому барчонку проявляющего удивительную стойкость и мужество перед грозным Троекуровым. Вообще ни в одном произведении Пушкина не противопоставлены так прямо два мира – крепостных крестьян и их угнетателей – и не показаны так сочувственно крестьяне, как в «Дубровском». </span>
<span>Контрастом к образу обитателя глухих углов, «зубра» Троекурова является фигура ничуть не меньшего, по существу, крепостника, но облекающего свои крепостнические замашки в формы культурно-утонченного «европеизированного» изящества, князя Верейского Знаток и любитель искусств, страстный поклонник женской красоты, Верейский принадлежит к тому типу русского дворянства XVIII в.- «дней Екатерины»,- характерный представитель которого был ярко нарисован Пушкиным в его послании «К вельможе».</span>