<span>Во 2-ой четверти 19-го </span>века<span> </span>русская<span> </span>музыка<span> вступила в период своего </span><em />расцвета<span>.</span><span> </span><span>В последней трети 18-го </span>века<span> в России появляется настоящий </span><em />музыкальный<span> театр. Решающий перелом во всем укладе </span>русской<span> </span>музыки<span> </span><em />происходит<span> в 18 </span>веке<span>.</span>
Я живу в прекрасном городе .... . там много музеев , памятников и мечетей .
город довольна большой . я люблю ходить по улицам нашего города ....
Пишите о русской народной песне "Камаринская". Это русская народная песяня, плясовая, которую использовали Глинка и Чайковский.
<span> Первое, что приходит на ум, когда мы только произносим слово «камаринская», это одноименная симфоническая фантазия М. Глинки (1848). Второе – суждение П. Чайковского об этом произведении: вся русская симфоническая музыка заключена в «Камаринской» Глинки, «подобно тому, как весь дуб – в желуде! И долго из этого богатого источника будут черпать русские авторы, ибо нужно много времени и много сил, чтобы исчерпать все его богатство». И, наконец, третье – «Камаринская» самого П. Чайковского в его «Детском альбоме».</span><span> «Камаринская» Чайковского - как и две предыдущие пьесы «Детского альбома», а также «Камаринская» М. Глинки (!) - написана в форме темы с вариациями. Во всех этих произведениях форма вариаций использована как наиболее близкая форме разработки музыкального материала в русской народной музыке.</span><span> Примечательное сходство «Камаринских» Глинки и Чайковского еще и в том, что оба композитора сделали обработку народной песни в ре мажоре - тональности, наилучшим образом передающей радостный, оживленный, а в обработках этих композиторов даже ликующий характер это русской песни.3</span><span> Народный характер музыки, столь очевидный у П. Чайковского, подчеркнут еще и тем, что в начале - на всем протяжении темы (первые 12 тактов) звучит «гудящий» басовый звук ре (тоника). Вместе с верхним голосом в партии левой руки он напоминает звучание волынки – народного инструмента, на котором можно сыграть одновременно мелодию и такой неизменно тянущийся бас.</span><span> Кроме воображаемого звучания волынки, в мелодии темы можно услышать тембры и штриховые приемы скрипки, а интонации в партии левой руки третьей вариации напоминают звучание так называемых пустых струн (то есть, не зажимаемых пальцами левой руки скрипача и потому звучащих натурально, как бы примитивно, не культивировано, «по народному»). Аккордовое движение второй вариации можно принять за «переборы» гармоники.</span><span> Все эти приемы сближают эту пьесу с двумя предыдущими и оправдывают их трактовку как мини-сюиту внутри большого цикла.</span>
злой человек как уголь если не жжет то чернит это означает как если человек злой то если он не поранит но обидит пусть обида не значительная она все же есть рано или поздно к плохому человеку его злодияния вернуться
