В середине 4 в. до н. э. во главе Македонии встал талантливый и энергичный царь Филипп. Им была создана боеспособная армия: конница состояла из знати, а пехота набиралась из пастухов и земледельцев. Пехота строилась фалангой - прямоугольником, имевшим в глубину 16 рядов. Главным оружием ее воинов было шестиметровое копье. В бою первые шесть рядов клали копья на плечи впереди стоящих. Фаланга была похожа на страшного, ощетинившегося железом зверя, но могла действовать успешно только на ровной местности. Армия Филиппа имела метательные орудия; новшеством военной техники были тяжелые осадные башни на колесах.+
Филипп начал подчинять себе города Греции один за другим. При этом многие греки поддерживали его, надеясь, что под властью Филиппа прекратятся междоусобные войны и что он организует завоевательный поход против Персидского царства. Однако были и противники Филиппа: знаменитый вождь афинского демоса Демосфен убеждал греков бороться против македонян за независимость Эллады.
В 338 г. до н. э. близ г. Херонея произошла битва между македонянами и греками (большую часть которых составляли афиняне). Решающую роль в ней сыграла атака македонской конницы во главе с юным сыном царя Александром. Греки потерпели поражение. Умный Филипп не объявил себя царем Эллады, он убедил греков признать его своим военным вождем: началась подготовка совместного похода на персов. Но осуществить его Филиппу не удалось, он был убит одним из своих приближенных.
Да что тут сложного? Греция, как Греция - никуда не пропала
Правда у задания не даны временные рамки...в результате...
----
Если Начало, или изначальную историческую область - то выдели весь Эллинистический полуостров (между 15-30 по мередианам и южнее 30 параллели)
Если уж попросят более поздний промежуток в истории - то указывай на Крым, Сицилию, Южную Италию, Корсику, Массилию (юг ныне Франции) или короче говоря - На Все Средиземное и Черное Моря
Иван IV объявил ливонским правителям войну в ноябре 1557 г., но через два года под влиянием политических деятелей, группировавшихся вокруг А. Ф. Адашева, склонного не расширять рамки военного конфликта, было заключено перемирие. Ливонцы воспользовались этим и в 1559 г. вступили в соглашение с польским королем Сигизмундом II Августом, отдав земли Ордена и владения Рижского архиепископа под его протекторат.
<span>В 1560 г. русские войска овладели Мариенбургом (Алуксне) и Феллином. Их успехам способствовали вспыхнувшие в стране крестьянские восстания. Орден распался, по договору от 28 ноября 1561 г. северные области, Эстония, оказались под протекторатом Швеции, Эзель достался Дании, Лифляндию уступили Польше. За магистром Ордена Кеттлером осталась только Курляндия (до марта 1562 г.). России пришлось вести войну одновременно с Польским королевством, Великим княжеством Литовским и Швецией. На первом этапе (до 1579 г.) русские войска еще добивались успеха, несмотря на то что в 1569 г. Польское королевство и Великое княжество Литовское образовали одно государство — Речь Посполитую. Однако неблагоприятная международная обстановка, раздача земель в Прибалтике русским дворянам, оттолкнувшая от России местное крестьянство, и серьезные трудности в самой России повлияли на дальнейший ход Ливонской войны.</span>
Период дороманского искусства, в свою очередь, предполагает трехчастное деление: раннехристианское искусство, искусство варварских королевств, искусство Каролингской и Оттоновской империй.
<span>В раннехристианский период, после Миланского эдикта о веротерпимости (313 г.), христианство стало официальной религией, и культовые сооружения, ранее находившиеся в катакомбах, становятся наземными. Появляются первые Христианские храмы — базилики, которые до нашего времени практически не сохранились. Сохранились только отдельные здания центрического типа (круглые, восьмигранные, крестообразные в плане), чаще всего это так называемые баптистерии (крещальни). В их внутреннем украшении использовались мозаика и фреска, в которых проявились основные черты средневековой живописи: </span>
<span>• отрыв от реальности (свойственной античной традиции), </span>
<span>• символика, </span>
<span>• условность изображения, </span>
<span>• мистичность образов с помощью таких формальных элементов, как увеличение глаз, бестелесность изображений, молитвенные позы, жесты, прием разномасштабности в изображении фигур согласно духовной иерархии. </span>
<span>Еще дальше уходит от античных традиций искусство варварских королевств. Варварские королевства сложились в IV—VI вв. Варвары сразу же приняли христианство, но в их искусстве наблюдалось сильное влияние язычества. </span>
<span>Чем дальше на север, тем менее романизация оставила свой след в искусстве этих королевств, тем больше в нем элементов язычества. Трудней всего прививалось христианство в королевствах Скандинавского полуострова и Дании. До XI в. здесь не развивалась культовая архитектура. В IX—Х вв. стали воздвигать на перекрестках дорог каменные, украшенные рельефами кресты. Судя по найденным в курганах-гробницах предметам декоративно-прикладного искусства, в отделке доминируют зверино-ленточный и геометрический типы орнаментов, а изображения зверей и мифологических чудовищ плоскостны и стилизованы, что весьма типично для языческого искусства. </span>
<span>Англия и Ирландия того периода были лишь поверхностно романизированы. Их первые христианские культовые сооружения вообще были лишены декора и крайне примитивны. Средоточием художественной жизни в этих странах стали монастыри, со строительством которых получило распространение искусство книжной миниатюры. Евангелия пышно орнаментировались в основном геометрическими орнаментами. Геометричными же были и изображения людей и ангелов, выполненные в примитивной манере. </span>
<span>В архитектуре Остготского и Лангобардского королевств прослеживается более отчетливая связь с античностью, но в ней сильны элементы варварского зодчества. Храмы и баптистерии того периода имели круглую форму, купол был выдолблен из камня, грубо обтесан. Появляются надгробные плиты с сюжетами на христианскую тематику, выполненные в технике плоского рельефа. </span>
<span>К характерным особенностям архитектуры варварского королевства следует отнести крипты — подвальные и полуподвальные помещения под базиликами. </span>
<span>Во Франкском королевстве развивается искусство книжной миниатюры, которая украшалась изоморфными заставками из стилизованных фигурок животных. Искусство варваров сыграло свою положительную роль в развитии нового художественного языка, освобожденного от пут античности, и, прежде всего, в развитии орнаментально-декоративного направления, вошедшего впоеледствии как составная часть художественноготворчества классического Средневековья. </span>
<span>В искусстве Каролингской и Оттоновской империй отличительной чертой является своеобразный сплав античных, раннехристианских, варварских и византийских традиций, особенно проявившийся в орнаменте. Архитектура этих королевств ориентирована на римские образцы. Это базилики, центрические храмы, выполненные в камне, дереве или смешанной техникой. Внутренний декор составляют мозаика и фреска. </span>
<span>Постепенно усиливается оборонительный характер храмов (на храмах появляются башни). Памятником архитектуры того периода является капелла Карла Великого в Аахене (около 800 г.). Здание имеет суровый и величественный вид. Развивается монастырское строительство. </span>
Особая группа людей , у которой есть общие интересы называется обществом