Генералы могут только ставить печати да росписи на различных документах. Питаться и пить чай ровно в одинаковое время ежедневно. Знали только такие слова как "<span>Примите уверение в совершенном моем почтении и преданности».</span>
БЫЛИНА – фольклорная эпическая песня, жанр, характерный для русской традиции. Основой сюжета былины является какое-либо героическое событие, либо примечательный эпизод русской истории (отсюда народное название былины – «старина», «старинушка», подразумевающее, что действие, о котором идет речь, имело место в прошлом).
Хорош был Дубровский-старший, но его было совсем мало.
Третье место балету. Они молодцы. Благодаря Елене Замориной выполнить простые на первый взгляд движения, как тяжело сделать столько "лёгких" движений подряд и как надо сосредоточиться, чтобы лицо не отражало эти трудности. И сколько нужно тренироваться. В том числе, чтобы артистам носить на руках артисток.
Какие-то танцевальные связки напоминали визитную карточку театра - "Голубую камею". И ещё приятно узнавать артистов балета, я их уже видела, я выделяю своих любимых, они прекрасны. И видно, что артистки некоторые достаточно взрослые, но их движения по-прежнему воздушные.
Сюжет нетрадиционный, пусть книгу я читала более 15 лет назад, но всё равно вряд ли большая часть повествования была вокруг крепостных Дубровских - Архипа и Егоровны. У Архипа (Сергей Фурсов) вид как по Петру Первому - лихой и придурковатый, Егоровна (Дарья Портнова) накрашена как гот, странные ребята. Очевидно, что им дали такие роли, но справились они с ними очень хорошо: танцевали задорно, сложно и много. Как я поняла, мою маму Егоровна впечатлила больше всех, да и из четырёх букетов два вынесли ей. Персонажи неоднозначные, но лучше их сыграть было нельзя.
Но по сюжету мюзикла Дефорж был учителем самой Маши, а не её брата (и чему он мог её учить? он же бывший военный). Было интересно, как обыграют убийство медведя (и почему я помню, что это было при Дубровском-старшем, а не младшем?), но Владимир всего лишь зашёл за кулисы, рычание, выстрел, всё. И всю историю знакомства и любви Маши и Владимира кратко представил рассказчик (Денис Радченко во фраке, ах).
В каком отчаянии был Владимир после смерти отца. Как он встретил Машу уже Верейскую, звал её сбежать по первоначальному плану, а она очень-очень верующая и отвечает, что она уже обвенчана и пути назад нет. И Верейский стоит таким самодовольным индюком после Машиных слов, хотя сначала был напуган (и непонятно, он же будто бы высокий военный чин и пусть жил во Франции, но почему же вылитая Верка Сердючка?). И внезапно выхватывает пистолет, стреляет в Дубровского, насмерть, Маша в шоке, и он её властно за ручку увёл. Я расчувствовалась на этой сцене.
С Верейским неясно: актёр был явно похож на Александра Пащенко, но театр пишет, что это Александр Лазутин. Голос красивый, князь сыгран так натурально, что его начинаешь ненавидеть.
Владимир Дубровский - кудрявый Александр Попов, почти как Пушкин, только лицо круглее и борода накладная.
Роман «Мастер и Маргарита» посвящен истории мастера — творческой личности, противостоящей окружающему миру. История мастера неразрывно связана с историей его возлюбленной. Во второй части романа автор обещает показать «настоящую, верную, вечную любовь». Любовь мастера и Маргариты была именно такой.
Что значит, по М. Булгакову, «настоящая любовь»? Встреча Мастера и Маргариты была случайной, но не случайным было чувство, связавшее их до конца их дней. Не зря они узнают друг друга по «глубокому одиночеству» во взгляде. Это значит, что даже не зная друг друга, они испытывали друг в друге огромную потребность. Именно поэтому и совершилось чудо — они встретились.
«Любовь поразила сразу нас обоих», — говорит мастер. Настоящая любовь властно вторгается в жизнь любящих и преображает ее! Все будничное, обыденное становится ярким и значительным. Когда Маргарита появилась в подвальчике мастера, все мелочи его скудного быта начинали как будто бы светиться изнутри, и все меркло, когда она уходила.
Настоящая любовь — это любовь бескорыстная. До встречи с мастером у Маргариты было все, что нужно женщине для счастья: красивый, добрый, обожавший свою жену муж, роскошный особняк, деньги. «Словом... она была счастлива? — задается вопросом писатель. — Ни одной минуты!.. Что же нужно было этой женщине?., ей нужен был он, мастер, о вовсе не готический особняк, и не отдельный сад, и не деньги». Все материальные блага оказываются ничтожными по сравнению с возможностью быть рядом с любимым человеком. Когда у Маргариты не было любви, она готова была даже покончить с собой. Но при этом она не хочет причинить зла своему мужу и, приняв решение, поступает честно: оставляет ему прощальную записку, где все объясняет.
Истинная любовь, следовательно, не может причинить зла никому, она не будет строить свое счастье за счет несчастья другого человека.
Истинная любовь самоотверженна. Маргарита способна принимать интересы и устремления своего возлюбленного как свои, живет его жизнью, помогает ему во всем. Мастер пишет роман — и это становится содержанием жизни Маргариты. Она переписывает набело готовые главы, старается, чтобы мастер был спокоен и счастлив, и в этом видит смысл своей жизни.
Что же такое «верная любовь»? Это определение раскрывается во второй части романа, когда Маргарита остается одна и не имеет никаких известий о мастере. Она вся погружена в ожидание, она буквально не находит себе места. При этом она не просто верна своему чувству, но и не теряет надежды на встречу. И для нее совершенно безразлично, на каком свете эта встреча произойдет.
«Вечной» любовь становится тогда, когда Маргарита проходит испытание встречей с потусторонними силами. Маргарита борется за мастера. Посещая Великий бал полнолуния, Маргарита при помощи Воланда возвращает его. Рядом с возлюбленным она не боится смерти, и за смертной чертой она остается с ним. «Я буду беречь твой сон», — говорит она.
Но как ни переполнена Маргарита любовью и тревогой за мастера, когда настает время просить, она просит не за себя — за Фриду. И не только потому, что Воланд советует ничего не просить у власть имущих. Любовь к мастеру органично соединена в ней с любовью к людям, тяжесть собственных страданий — со стремлением избавить от страданий других.
Любовь связана с творчеством. Судьба любви переплетена с судьбой романа. По мере того, как крепнет любовь, создается роман, и потому произведение — плод любви, и роман одинаково дорог и мастеру, и Маргарите. И если мастер отказывается от борьбы, то Маргарита устраивает разгром в квартире критика Латунского.
Но любовь и творчество существуют среди людей, которые не знают ни того, ни другого. Поэтому они обречены на трагедию. В конце романа мастер и Маргарита уходят из общества, где нет места высоким духовным побуждениям. Мастеру и Маргарите смерть дается как покой и отдых, как свобода от земных мытарств, горя и мучений. Можно ее воспринимать и как награду. Здесь боль самого писателя, боль времени, боль жизни.
Роман М. Булгакова, пережив десятилетия забвения, и сегодня обращен к нам, в наше время. «Настоящая, верная и вечная любовь» — вот главная сущность, отстаиваемая романом.