Я сам читал его, но объяснить что оно романтичное немогу.
Царь Соломон был мирным правителем и за время его правления (он правил 40 лет) не было ни одной большой войны. Ему в наследство досталось большое и сильное государство и он должен был поддерживать и укреплять его. В начале своего царствования он взял в жены дочь египетского фараона, тем самым укрепив южные границы своего государства. Впоследствии он неоднократно брал себе в жены женщин других народов для поддержания добрососедских отношений с соседними государствами (гарем Соломона насчитывал 700 жен и 300 наложниц).
<span>Царь Соломон был хорошим дипломатом, строителем и торговцем. Он превратил земледельческую страну в сильное, экономически развитое государство, имевшее большое влияние на международной арене. Он отстроил и укрепил Иерусалим и другие города своего царства, возвел Первый Иерусалимский Храм, впервые ввел в еврейскую армию конницу и колесницы, построил торговый флот, развивал ремесла и всячески поддерживал торговлю с другими странами.</span>
1. Жилин получает письмо от матери и выправляет себе отпуск. 2. Жилин и Костылин решают опередить обоз и едут впереди него. 3. Жилин попадает в плен к татарам из-за трусости Костылина. 4. Жилина привозят в аул и сажают в колодках в сарай. 5. Первое близкое знакомство с похитителями. Девочка Дина приносит ему пить. 6. Новые «хозяева» требуют, чтобы Жилин написал письмо домой с просьбой о собственном выкупе. 7. Приводят Костылина, с которого тоже требуют выкуп. Костылин соглашается. 8. Более близкое знакомство Жилина с жителями аула. Дружба с девочкой Диной. 9. Описание похорон местного жителя. 10. Жилин решает бежать из плена. Костылин увязывается за ним. 11. Побег не удается из-за Костылина. 12. Русских снова сажают в яму. Сроки выкупа ужесточаются. 13. Дина навещает тайком Жилина и помогает ему бежать. 14. Счастливое спасение Жилина. 15. Развязка.
Лучи́на<span> — тонкая длинная щепка сухого дерева, предназначенная для растопки печи или для освещения избы.</span>
Верста́<span> — русская единица измерения расстояния, равная пятистам саженям или тысяче пятистам аршина
Полати- лежанка
Рожок- </span> Духовой музыкальный<span> или </span>сигнальный инструмент<span> в виде трубки с расширяющимся концом
</span> Дрожки- Легкий одноместный<span> или </span>двухместный открытый экипаж<span> на рессорах
</span> плетень-<span>плетеная </span>изгородь<span> из прутьев, ветвей и строительный материал аналогичной конструкции
</span><span>Выражение «не видно ни зги» имеет очень интересное происхождение. Слов «зга» не встречается больше нигде в русском языке. Название «зга» носило кольцо в верхней части дуги коренника русской тройки. К этому кольцу привязывались поводки коренника. Отсюда и пошло известное выражение «не видно не зги» , означавшее столь плохую видимость, что ямщик не мог разглядеть даже находившуюся невдалеке перед ним згу</span><span>
</span>
Тема Петербурга традиционна для русской литературы. Прекрасный и величественный «град Петров» встаёт со страниц лирики А. С. Пушкина, Петербург для поэта — воплощение петровского духа, «Петра творенье», символ созидательных сил России, талантливости её народа. В произведениях Н. В. Гоголя образ Петербурга как бы раздваивается: его великолепие отходит на второй план, отступает перед проблемой обезличивания человека. Холодный, равнодушный, бюрократический, он враждебен человеку и порождает страшные, зловещие фантазии («Петербургские повести»). Близок к Гоголю и Петербург некрасовский. Перед читателем разворачиваются картины страданий «униженных и оскорблённых» на фоне чванливых и помпезных «парадных подъездов». При этом Некрасов обращается к теме Петербурга не только в лирике (в том числе в юмористических стихотворениях), но и в художественной прозе («Петербургские углы»). Большое внимание уделяет прошлой столице России и Ф. М. Достоевский, роман которого «Преступление и наказание» считается в литературоведении «самым петербургским» произведением. Петербург Достоевского — это прежде всего город, связанный с трагическими судьбами его героев. Здесь зарождаются безумные мысли, созревают замыслы преступлений, лишенные всякой человечности. Всё сконцентрировано вокруг человека, «оторвавшегося от божественных первооснов» (Н. Бердяев). Писатель создаёт необычное пространство, напоминающее некрасовский город, но ещё более жестокий, фантастический и реальный одновременно. Распивочные, трактиры, дома терпимости, Сенная площадь, убогие, тёмные комнаты, чёрные лестницы, облитые помоями, — вот фон, на котором развязываются конфликты и разыгрываются трагедии «самого петербургского» романа Достоевского. Подобно автору «Преступления и наказания», Некрасов описывает «грязные улицы, лавки, мосты», «мрачные сцены», «окаймляющие столицу кругом». В лирике поэта ключевую роль играют образы мастеровых, рабочих. В стихотворении «О погоде»