Почтальон Игорь Иванович Печкин — это мужчина с вредным и занудным характером.Он очень любопытен, но ему всегда не нравятся задумки дяди Федора и
его друзей. Но все равно он добрый и по-деревенски наивный.
ПЕТЯ ТРОФИМОВ — центральный персонаж комедии А.П.Чехова «Вишневый сад»
(1903). Образ студента П.Т. связан в пьесе с перспективой будущего
времени; предчувствием «новой жизни» и устремленностью к ней. Герои
комедии зовут его не по имени-отчеству, а ласково-насмешливо — Петя. В
разночинской «нескладности» этого человека можно увидеть «зажатость»
Беляева («Месяц в деревне» И.С.Тургенева). В его отношениях с Аней —
узнать просветительский ригоризм Жадова, «воспитывающего» Полиньку, и
Ме-лузова, «улучшающего» Негину. «Вечный студент», «облезлый барин»,
П.Т. освещен в пьесе мягким отношением действующих лиц к его словам и
поступкам («Петя с лестницы упал!»). Ему идет совершать промахи,
неловкости — падать с лестницы, терять калоши. Его «недотепистость»
сказывается и в запальчивом заявлении «Мы выше любви!», и в том, как он
утешает Раневскую, произнося слова, усугубляющие ее горе. П.Т. много
рассуждает, говорит умно и горячо, не являясь тем не менее ни фразером,
ни краснобаем. В его монологе о «гордом человеке» слышится благородное
опровержение доморощенного ницшеанства горьковского Сатина («На дне»).
Его высказывания об интеллигенции совпадают по смыслу с чеховскими
словами: «Я не верю в нашу интеллигенцию, лицемерную, истеричную,
фальшивую». В его совете Лопахину «не размахивать руками» есть своя
историческая правота. В мыслях П.Т. о необходимости «искупления»
прошлого — «страданием, необычайным, непрерывным трудом» слышны отзвуки
призывов Н.Г.Чернышевского «любить будущее» и «работать для него». Сам
П.Т. готов «страдать» от бедности, нужды, гонений. Но душевные
страдания, страдания сознания — ему неведомы. В этом смысле он
действительно «свободный человек»: свободный от прошлого, не связанный с
вишневым садом личной, сердечной связью. Ему не приходится обрывать
нити прошлого, «резать по живому». Раневская справедливо выговаривает
ему: «Вы смело решаете все важные вопросы, но скажите, голубчик, не
потому ли это, что вы молоды, что вы не успели перестрадать ни одного
вашего вопроса?» Оттого и ощущение «переходного» момента, вызревания
будущего в настоящем вызывает у П.Т. чувства счастья и полноты
существования: «Я предчувствую счастье, Аня, я уже вижу его». В этом
прекраснодушии, инфантилизме П.Т. кроется его «идейная наивность» —
такая же неотъемлемая часть русской жизни, как «епиходовщина» или
извечная надежда на то, что «бог поможет», «еще что-нибудь случится не
сегодня-завтра…». Первый исполнитель роли П.Т. — В.И.Качалов (1904).
Среди других исполнителей — А.Я.Таиров (1907), В.С.Золотухин (1975).
Среди зарубежных исполнителей — Ж.Л.Барро (1954).
Если ты имеешь в виду сказку о Царевне Лягушке то картины различаются тем что Васнецов детально описывал события в сказке.
Некрасов показывает всю драму той эпохи в рифме, каков был путь к
мирному времени, что смогли пережить люди, как испытывала их судьба
Роман Лермонтова «Герой нашего времени» - произведение удивительное и
интересное. Необычна уже сама композиция романа. Во-первых, произведение
состоит из повестей, что само по себе необычно. Во-вторых, эти части
расположены не по хронологии, как традиционно принято. Они разбиты на
две части: рассказ о жизни Печорина глазами постороннего человека
(«Бэла», «Максим Максимыч», «Предисловие к журналу Печорина») и дневник
самого Печорина, раскрывающий его внутреннюю жизнь(«Тамань», «Княжна
Мери», «Фаталист»). Такой принцип был выбран автором неслучайно. Он
способствует наиболее глубокому, полному и психологически тонкому
анализу героя.
В произведении нет единого сюжета. Каждая повесть отличается
своими героями и ситуациями. Их связывает лишь фигура основного
персонажа – Григория Александровича Печорина. То мы видим его во время
службы на Кавказе, то он оказывается в захолустном городишке Тамань, то
отдыхает в Пятигорске на минеральных водах. Везде герой создает
экстремальную ситуацию, подчас с угрозой для его жизни. Печорин не может
жить обыденной жизнью, ему нужны ситуации, раскрывающие его огромные
способности.
«Тамань» - первая глава дневника Печорина. Именно с этой части
мы начинаем видеть внутренний мир героя. В начале повести Печорин как бы
кратко описывает нам содержание главы: «Тамань – самый скверный
городишко из всех приморских городов России. Я там чуть-чуть не умер с
голода, да еще вдобавок меня хотели утопить». Сюжет главы достаточно
прост. Печорин по служебным делам приезжает в Тамань и останавливается у
странных людей. Здесь живет загадочная девушка-ундина и слепой мальчик.
Видя в их поведении какую-то загадку, Печорин пытается разгадать ее.
Для этого ночью он устраивает слежку за героями. В итоге он выясняет,
что девушка и слепой мальчик связаны с контрабандистами. Проникнув в их
тайну, Печорин чуть не поплатился за это жизнью: ундина пыталась его
утопить.
В этой главе начинает вырисовываться внутренний облик Печорина.
Здесь появляются наметки тех качеств, которые более подробно будут
раскрываться в других частях дневника. Из «Тамани» мы еще не можем
составить себе представление о жизненной философии Печорина, но уже
начинаем понимать, что это за характер. В этой главе проявляется
потребность героя в ярких жизненных впечатлениях, нестандартных
ситуациях. Ничто не вынуждало его следить за ундиной и слепым мальчиком,
и только возможность интересного события, обещание загадки заставило
Печорина ввязаться в данную ситуацию.
Печорин пустился в опасную авантюру с одной лишь целью –
«достать ключ этой загадки». В связи с этим в нем проснулись многие его
положительные качества: дремавшие силы, воля, собранность, отвага и
решимость. Но эти качества он растрачивает совершенно бесцельно,
применяя их не там, где следовало бы: «Лодка закачалась, но я справился,
и между нами началась отчаянная борьба; бешенство придавало мне силы,
но я скоро заметил, что уступаю моему противнику в ловкости…Я уперся
коленкою в дно, схватил ее одной рукой за косу, другой за горло, она
выпустила мою одежду, и я мгновенно сбросил ее в волны».
Когда тайна этих людей была раскрыта, обнажилась бесцельность
решительных действий Печорина. И снова скука, равнодушие,
разочарование... «Да и какое дело мне до радостей и бедствий
человеческих, мне, странствующему офицеру, да еще с подорожной по
казенной надобностью!..» - с горькой иронией думает Печорин.
В «Тамани» мы наблюдаем переплетение романтического
повествования с реалистическим. Романтически Лермонтов описывает
пейзаж, например, бушующее море: «Медленно поднимаясь на хребты волн,
быстро спускаясь с них, приближалась к берегу лодка. Отважен был пловец,
решившийся в такую ночь пуститься через пролив…» Здесь описание стихии
помогает раскрыть романтический образ Янко, для которого «везде дорога,
где только ветер дует и море шумит». Реалистически дана обрисовка
характеров и быта вольных контрабандистов. Вот как дан портрет Янко: из
лодки «вышел человек в татарской шапке, но острижен он был по-казацки, и
за ременным поясом его торчал большой нож».
Образу жизни контрабандистов соответствует и обстановка, в
которой они живут: «Я зашел в хату, - две лавки и стол, да огромный
сундук возле печи составляли всю мебель. На стене ни одного образа –
дурной знак! В разбитое стекло врывался морской ветер». В этом описании
сочетаются реалистические и романтические черты.
«Тамань», в числе остальных повестей романа, отличает лаконизм и
точность языка. Внутренние переживания, сложные психологические
ситуации раскрываются очень простым и доступным языком. Повесть совсем
небольшая, но очень емкая по содержанию. Таким образом, «Тамань»
является важной частью романа «Герой нашего времени», она начинает
глубокое раскрытие внутренней характеристики героя и всего поколения
молодых дворян 30-х годов 19 века.
