В лицее, в котором учился А.С.Пушкин, преподавали молодые и энергичные учителя, учившие учеников быть честными и не лицемерными.В лицее поощряли любое творчество, поэтому у Пушкина была хорошее соперничевство.И в лицее он обрёл друзей до конца жизни Дельвига, Кюхельбекера, Пущина, Малиновского и других.
Среди современного обилия книжной продукции книги издательства "Пан пресс" занимают особое место. Издаваемые небольшими тиражами, они представляют собой единство формы и содержания: великие образцы классической мировой литературы предстают в великолепном полиграфическом исполнении с использованием возможностей самых современных технологий, а также ручного производства. Издания богато иллюстрированы известными российскими мастерами книжной графики.
Прекрасным примером служит серия сказок Оскара Уайльда. Издательство уже не в первый раз обращается к творчеству этого замечательного английского автора. Именно сказки принесли ему настоящую славу. Они любимы читателями во всем мире, интересны людям разного возраста: и взрослым, и детям. Эти трогательные, грустные, смешные истории заставляют задуматься о таких вечных понятиях, как добро и зло, любовь и дружба, преданность и сострадание.
Издательство "Пан пресс" очень точно и тонко подошло к воплощению сказок О.Уайльда в виде отдельных книг, художественное оформление которых становится неотъемлемой частью создания неповторимого образа произведения. В стиле лучших традиций российской иллюстрации художник Денис Гордеев сумел передать дух эпохи и культуру различных стран и времен.
<span>Изданные "Пан пресс" сказки Оскара Уайльда, несомненно, откроют читателям волшебный мир ярких чувств и переживаний, помогут стать чуть лучше и добрее.
</span>
Эпитеты - художественное определение, придающее выражение образность и эмоциональность.
Метафоры - слова или выражения, употребляемые в переносном значении, на основе которых лежит сравнение неназванного предмета с каким-либо другим на основании их общего признака.
Сравнение - троп, в котором происходит уподобление одного предмета или явления другому по какому-либо общему для них признаку.
Олицетворения - изображения неодушевленных предметов как одушевленных, при котором они наделяются свойствами живых существ: даром речи, способностью мыслить и чувствовать.
Анафора - это повтор звуков слов или оборотов в начале отрывков, из которых состоит высказывание.
Эпифора - стилистическая фигура, заключающаяся в повторении одних и тех же слов в конце снежных отрезков речи.
Гипербола - фигура, состоящая в чрезмерном преувеличении того, о чём говорится.
Антитеза - это оборот, в котором для усиления выразительности речи резко противопоставляются противоположные понятия.
1. Встреча с Борисом Сергеевичем
2. Что любит Дениска
3. Мнение Бориса Сергеевича о Дениске
4. Вмешательство Мишки
5. Что любит Мишка
<span>6. Мнение Бориса Сергеевича о Мишке.
С этого же сайта информация.</span>
Директ
Курсы английского цена ниже!
Дарим скидку до 15% на днях открытых дверей 18 и 25 января 2017 г.!
Объявление скрыто.
ОТВЕТ НА ВОПРОС
Lesenka ***
Мыслитель (8258)
Казарин — отрицательная личность, показанная как некий "общий" характер, картежник, шулер. Своим циничным поведением Казарин чуть ли не единственный в этой драме получает то, чего хотел: возвращает Арбенина в игру, по крайней мере на какое-то время.
Образ А. претерпел ряд изменений, сюжетных и характеристических, в разных редакциях «Маскарада» . Отличие первых трех: А. не узнал о том, что Нина невиновна — драма заканчивалась появлением доктора, который констатировал смерть. Чтобы отомстить Звез-дичу, А. вступал в общество шулеров, возглавляемое Казариным, и те, по его наущению, обыгрывали князя, в чем и состояла месть героя; сцена публичного оскорбления Звездича отсутствовала. А. в ранних редакциях вплотную примыкал к Демону. Эти демонические черты сохраняются и в четвертой редакции, признанной канонической. Однако в ней романтическая патетика образа приобретает психологическую мотивировку; усиливается социальная тематика, выраженная в монологах-инвективах, адресованных свету. Образ А. как бы движется от Демона к будущему Печорину. Последняя тенденция отчетливо проявилась в пятой редакции, которая иногда рассматривается как самостоятельная пьеса. В ней имя героя сделалось названием драмы, исчезает маскарад как место действия и образ-символ. Нина на самом деле изменяет А. Он же не убивает Нину, а только разыгрывает сцену мнимого отравления. Убедившись в измене жены, А. оставляет свой дом; его уходит.