Например
Пойди туда-не знаю куда, принеси то-не знаю что.
Гусли-самогуды, сапоги-скороходы, ковер-самолет.
Скатерть-самобранка.
Баба Яга, костяная нога.
Как мы уже все знаем, прочитав это произведение, вторая битва закончилась неудачно для Русичей. А все почему? Все потому, что Игорь не подрасчитал свои силы и возможности. Именно в этом он сделал свою главную ошибку. Природа в Слове является живым лицом, и во время второго боя она сочувствует русским войскам. "Стоном стонет мать-земля сырая..." Так же во время битвы очень много воинов поняв что все заканчивается плачебно начали убегать с поля боя. Затем в поэме идет отступление. В нем рассказывается о дедушке Игоря, об Олеге. Ведь все началось именно с начала его правления. "Прозван Гориславичем в народе, князь Олег пришел на Русь как ворог."
И опять мы находимся на борьбе, где русичи все больше и больше погибают...." И растет кровавых тел гора..."
И снова природа плачет: "мертвыми усеяно костями, Далеко от крови почернев, Задымилось поле под ногами, И взошел великими скорбями На Руси кровавый тот посем"
Ответ:
Рубеж 19 и 20 вв. в рус. литературе – время зарождения и становления новых художественных систем, появление которых вызвано кардинальными сдвигами в мироощущении, радикальным переосмыслением взаимоотношений человека и мира. Небольшой по протяжённости отрезок времени оказался насыщенным событиями эпохального масштаба (войны, революции), что наложило особую печать на эстетическое сознание и лит. творчество.
Понятие «Серебряный век», возникшее в кон. 19 в. применительно к поэтам той поры (от Н.А. Некрасова до А .А. Фета и Я.П. Полонского), стало со временем одним из традиционных определений литературы кон. 19 – нач. 20 вв. В этом термине, при всей его условности, ясно прочитываются два осн. значения: идея внутренней целостности, завершённости данного лит. периода и качественная его оценка, мысль о новом расцвете русской литературы в 1890–1910-е гг.
Развитие рус. реализма в кон. 1880-х и в 1890-х гг. связано, в первую очередь, с поздними произведениями Л.Н. Толстого. После пережитого им на рубеже 1870–80-х гг. духовного перелома писатель осознавал необходимость более активного вторжения литературы в жизнь, усиления «учительного» начала творчества. В таких произведениях, как ставшая знаменитой ещё до опубликования «Крейцерова соната» (1887–89, опубл. в 1891), «Дьявол» (1889–90, опубл. в 1911), «Отец Сергий» (1890– 1898, опубл. в 1912) и др. поднимались острейшие вопросы пола, брака, любви, нравственных основ жизни. Усиливался публицистический пафос толстовской прозы, явственно присутствующий в романе «Воскресение» (1889–99), драме «Живой труп» (1900, опубл. в 1911)
Подробнее - на Znanija.com - znanija.com/task/32972746#readmore
Объяснение:
Скорее всего то, что как бы не был прекрасны "поддельные" таланты, они избегают критики, потому что она испортит их.
Настоящие же таланты от не боятся критики, а, наоборот, принимает её во внимание, чтобы "распуститься во всей красе"