<span>Пересказывать сюжет
«Отелло», пожалуй, бесполезно. Трагедия венецианского мавра и его
прекрасной жены Дездемоны, оклеветанной хитрым Яго, известна практически
каждому. Правда, многие воспринимают все это скорее как классическую
пьесу, написанную исключительно для театра, где шекспировским страстям
самое место. Но Стюарт Бердж убедительно доказывает нам, что «Отелло»
можно и нужно перенести на широкий экран. Или доказывает не он?
Тут самое время сказать про сэра Лоуренса Оливье. Ведь он становится
жемчужиной картины, его снимает камера, им она любуется. И он,
оправдывая свое звание короля сцены, полностью владеет ею. Удивительный
грим, непередаваемый тембр голоса, мягкая пластика — все это заставляет
забыть о сэре Лоуренсе и видеть только мавра Отелло. Да его даже сложно
узнать в этой роли! Он менялся непередаваемо для каждой своей работы,
но здесь он превзошел себя. Ему удается балансировать на грани всего
своего эмоционального диапазона. Его Отелло то невозмутим и мудр, то зол
и груб, то покорен и сломлен. И когда он склоняется в сокрушительном
гневе на самого себя над ложем Дездемоны, забывается все, что раньше
было в голове о Шекспире и этой пьесе. Остается только Отелло.
Мягкость и робость Дездемоны Мэгги Смит и коварство Яго Фрэнка Финли
немного блекнут на таком фоне. Яго, чья «мысль нутро, как яд, гложет»,
вершитель судеб несчастных героев, персонаж, колоритный настолько,
что порой мог бы превзойти Отелло, теперь остается презренным
клеветником и ничем больше. И все потому, что затмить сэра Лоуренса хотя
бы на секунду невозможно. Даже когда его нет в кадре, зритель думает
о нем, проживая вместе с ним целую жизнь.
Сэр Лоуренс как и всегда вдыхает в Шекспира новую жизнь, некое новое
чувство, до того незамеченное или нераскрытое. Он декламирует эти строки
так, словно сам был их автором. Он падает на колени, оставаясь при этом
королем. И доказывая, что можно подарить театр кинематографу.</span>
<span>Отец-отставной военный моряк, сражался с турками в крымской войне, был ранен в левую ногу из-за чего ходит с тростью. На службе проявлял себя как храбрый матрос и за 15 лет сумел дослужиться до звания капитана, но несмотря на это, из-за ранения был отправлен в отставку. Коля впервые увидел своего отца в 10 лет — отец был "злым и удрученным человеком, глаза, явственно выражавшие некогда страсть и яростное желание жить во имя побед, казалось, потухли навсегда".
</span>Мать- её карие глаза, выражающие всегда одинаковую доброту и любовь. Когда матушка улыбалась, она <span>вся преображалась и её лицо становилось просто прекрасным. Именно она создавала тепло, уют и любовь в доме. Матушка была самой дорогой Коле.</span>
Валек и Маруся- дети из семьи нищих. Они не знали своих настоящих родителей, но считали отцом пана Тыбурцыя. Валек- мальчик с печальным взглядом и растрепанными волосами. Он очень задумчивый и грустный. Валек очень любит свою сестру Марусю. Валек старается скрасить последние годы и дне существования своей сестре. Не смотря на свою нужду в деньгах, доме и еде, он отдает всю еду Марусе, старается не перекладывать свои проблемы на плечи Васи, а старается решать проблемы сам. Маруся- девочка лет трех. Она очень болезненный ребенок. Она всегда печальна, не любит шумные игры, всегда спокойна. У нее высасывают жизненную энергию серые камни. Живут они в подземелье.Из рассказа Дети Подземелья или В Дурном Обществе.
В интернете так много всего написанно посмотрите там
