Белый клык -волк
Кичи-его мать
Смит-новый хозяин собаки
Уидон Скотт -инженёр
Серый бобр -хозяин белого клыка
Автор полностью оправдывает своего героя. Ведь он будучи больным ребенком сам справляется со своими трудностями, хотя при этом он понимает и отдает себе отчет в том, что азартные игры на деньги это плохо. Однако, принять помощь от своей учительницы ему не позволяет его гордость и чувство самостоятельности.
<span> Автор без каких-либо предисловий рассказывает о происходящем событии. Это придает завязке динамичность и сразу же захватывает внимание читателя, вызывая желание узнать, что же произойдет дальше. </span>
А. Пушкин
Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере в Петербурге;
для него он составляет всё. Чем не блестит эта улица — красавица нашей столицы!
Н. Гоголь
Образ Петербурга занимает видное место в творчестве русских писателей.
О Петербурге дворцов, палат, символе Петровской эпохи писал А. Пушкин (“Медный всадник”), Н. Гоголь (“Невский проспект”), А. Белый (“Петербург”), А. Блок, А. Ахматова, О. Мандельштам. В своем подходе к изображению Петербурга Достоевский близок к Гоголю и Некрасову.
В романе “Преступление и наказание” мы встречаемся не с парадной стороной этого прекрасного города, а с черными лестницами, облитыми помоями, дворами-колодцами, напоминающими душегубку, — город облупленных стен, невыносимой духоты и зловония. Это город, в котором невозможно быть здоровым, бодрым, полным сил. Он душит и давит. Он — соучастник преступлений, соучастник бредовых идей и теорий. Он — свидетель кошмарных снов и человеческих трагедий.
Особое внимание уделяет Достоевский не просто описанию убогих интерьеров меблированных комнат, но также обращает наше внимание на запахи и символические цвета.
Так, желтый цвет у него — символ болезни, нищеты, убожества жизни. Желтые обои и мебель желтого цвета в комнате старухи-процентщицы, желто от постоянного пьянства лицо Мармеладова, желтая “похожая на шкаф или на сундук” каморка Раскольникова, дома окрашены в желто-серый цвет, Соня Мармеладова пошла “по желтому билету”, женщина — самоубийца с желтым испитым лицом, желтоватые обои в комнате Сони, “мебель желтого отполированного дерева” в кабинете Порфирия Петровича, перстень с желтым камнем на руке Лужина.
Эти детали отражают безысходную атмосферу существования главных действующих лиц произведения, являются предвестниками недобрых событий.
Однако в романе мы находим и зеленый цвет, цвет “фамильного” мар-меладовского платка. Этот платок, как крест, носит Катерина Ивановна, а за ней и Соня Мармеладова. Платок олицетворяет одновременно страдания, которые выпадают на долю его обладательниц, и искупительную силу этих страданий. Умирая, Катерина Ивановна произносит; “Бог сам знает, как я страдала...” Отправляясь за Раскольниковым, который идет сознаваться в преступлении, Соня надевает на голову этот платок. Она готова принять на себя страдание и искупить этим вину Раскольникова. В эпилоге, в сцене возрождения, воскрешения Раскольникова, Соня появляется в этом же платке, осунувшаяся после болезни. В этот момент зеленый цвет страданий и надежды главных героев произведения “превозмогает” желтый цвет больного Петербурга. На их больных лицах засияла “заря обновленного будущего”, они готовы воспринимать новую жизнь.
Итак, образ Петербурга в романе Ф. М. Достоевского “Преступление и наказание” глубоко символичен. Он является, с одной стороны, социальным фоном, на котором разворачиваются события произведения, с другой — сам выступает действующим лицом, соучастником страшного преступления Раскольникова, а также и его раскаяния, возвращения в мир людей.
Герои рассказа А.П. Платонова «Возвращение» перенесли все испытания
Великой Отечественной войны, и это наложило отпечаток на их характеры.
Семья капитана Иванова жила в тылу, но их жизнь нельзя назвать легкой.
Любовь Васильевна ушла работать на кирпичный завод. Это тяжелый
физический труд, у нее «руки от горя тряслись» из-за переживаний о муже,
а дома оставались маленькие дети, голодные, в нетопленом помещении.
Люба все вынесла на своих плечах, заботясь о детях, научила их
хозяйничать. Это очень терпеливый и выдержанный человек. Она
самоотверженная мать, верная жена. В гости к детям приходил Семен
Евсеевич, чтобы в этой семье «отогреть» свою душу, потому что его трое
детей погибли в Могилеве. Любовь Васильевна, как чуткий и душевный
человек, понимает это, и ей обидно, что муж все неправильно понял, ведь
она даже не считает себя женщиной в эти страшные годы, а только матерью.
Петрушка – подросток лет двенадцати. Он ведет дома все хозяйство,
разбирается в карточках, талонах и ордерах. Он расчетливый и экономный,
по его мнению, все должны приносить пользу и не быть иждивенцами. Он
заботится о матери, мечтая купить ей пальто, чтобы она не простудилась,
учит сестру каждый день грамоте и счету. Выяснение отношений между
родителями Петрушка считает глупостью: «У нас дело есть, жить надо, а вы
ругаетесь, как глупые какие…» В жизни он многое понимает и оказывается
мудрее своего отца.
Капитан Иванов привык к жизни на войне. Он многое испытал, провоевав
всю войну, и сердце его ожесточилось. Без армии он чувствует себя
«осиротевшим», жена и дети кажутся ему чужими. Он не понимает трудностей
жизни в тылу, ведь на войне у него не было материальных забот. Теперь
он понял свой долг. «Ему надо как можно скорее приниматься за дело, то
есть поступать на работу, чтобы зарабатывать деньги, и помочь жене
правильно воспитывать детей». Он недоволен, что сын командует
хозяйством, а не учится, он оскорблен, что чужой человек приходит к его
жене и детям как к себе домой. "Ничего без расчета не бывает", и Иванов
не верит в бескорыстие и «хорошее сердце» Семена Евсеевича. Капитан
решает уехать к девушке Маше, служившей раньше в его полку, она кажется
ему близким человеком, способным его понять. И только в поезде он
осознает свою ошибку. Увидев бегущих за вагоном детей, Иванов
почувствовал сердцем их жизнь, отбросил ложное самолюбие и эгоизм и
по-настоящему вернулся к своей семье.