В Париже Левитан увидел картины Мане, но не запомнил их. Только перед смертью он оценил живопись импрессионистов, понял, что он отчасти был их русским предшественником, - и впервые с признанием упомянул их имена. Последние годы жизни Левитан проводил много времени около Вышнего Волочка на берегах озера Удомли. Там, в семье помещиков Панафидиных, он опять попал в путаницу человеческих отношений, стрелялся, но его спасли...
<span>Чем ближе к старости, тем чаще мысль Левитана останавливалась на осени. Правда, Левитан написал несколько превосходных весенних вещей, но это почти всегда была весна, похожая на осень. В "Большой воде" затопленная разливом роща обнажена, как поздней осенью, и даже не покрылась зеленоватым дымом первой листвы. В "Ранней весне" черная глубокая река мертво стоит среди оврагов, еще покрытых рыхлым снегом, и только в картине "Март" передана настоящая весенняя яркость неба над тающими сугробами, желтый солнечный свет и стеклянный блеск талой воды, каплющей с крыльца дощатого дома. </span>
<span>Самые мягкие и трогательные стихи, книги и картины написаны русскими поэтами, писателями и художниками об осени. Левитан, так же как Пушкин и Тютчев и многие другие, ждал осени, как самого дорогого и мимолетного времени года. Осень снимала с лесов, с полей, со всей природы густые цвета, смывала дождями зелень. Рощи делались сквозными. Темные краски лета сменялись робким золотом, пурпуром и серебром. Изменялся не только цвет земли, но и самый воздух. Он был чище, холоднее, и дали были гораздо глубже, чем летом. Так у великих мастеров литературы и живописи юношеская пышность красок и нарядность языка сменяется в зрелом возрасте строгостью и благородством. Осень на картинах Левитана очень разнообразна. Невозможно перечислить все осенние дни, нанесенные им на полотно. Левитан оставил около ста "осенних" картин, не считая этюдов. На них были изображены знакомые с детства вещи: стога сена, почернелые от сырости; маленькие реки, кружащие в медленных водоворотах палую листву; одинокие золотые березы, еще не обитые ветром; небо, похожее на тонкий лед; косматые дожди над лесными порубками. Но во всех этих пейзажах, что бы они ни изображали, лучше всего передана печаль прощальных дней, сыплющихся листьев, загнивающих трав, тихого гудения пчел перед холодами и предзимнего солнца, едва заметно прогревающего землю. </span>
"Среди волн" - удивительнейшая картина Айвазовского. На ней нет ничего, кроме воды и неба. Мощные волны, вздымающиеся к небу, одна выше другой. По небу, тяжело опустившись на море, свирепый ветер гонит почти черные тучи. Страшна и прекрасна разбушевавшаяся стихия. Гневное, бурное море раскачивает корабль "Мария". Солнечные лучи, пробившиеся сквозь мрачные тучи, освещают гребни высоких волн. Нет границы между бушующим морем и несущимися по нему тучами.
Вот из густых ёлок вышел под берёзу заяц и остановился( стать), увидя большую(больше) поляну(поле). Не посмел прямо идти на ту сторону(сторонка) и пошёл кругом всей поляны(поле) от березки к берёзке. Вот он остановился(стал), прислушался...
Березку словарное слово.
<span><em><u>Красота — это понятие индивидуальное, ведь оценивая красоту, мы опираемся на какие-то свои внутренние ориентиры. Поэтому частенько взгляды людей на красоту не совпадают кардинальным образом."Красота в глазах смотрящего".Этот афоризм говорит о том, что для того, чтобы увидеть нечто красивое необходимо два условия: наличие самой красоты, а также развитой способности эту красоту видеть. </u></em></span>
