Это не совсем так. За Украину выступала только Таня Волосожар, её партнёром был Станислав Морозов, ныне один из тренеров пары Волосожар-Траньков. После олимпиады в Ванкувере С. Морозов закончил любительскую карьеру и стал вопрос о поиске нового партнёра для Тани.В этом же году после ЧМ распалась Российская пара Мария Мухортова, Максим Траньков. После переговоров между федерациями Украины и России ребята встают в пару под Российским флагом.
Все правильно, над новой программой фигуристов работают все: тренер, хореограф и сами фигуристы. Если фигуристу понравилась какая-то песня или мелодия, он советуется с тренером, вместе слушают и принимают решение- подходит ли это произведение к новой короткой програмы или к произвольному танцу. Бывает, что при постановке танца понимают, что музыка не вписывается в сам танец, приходится менять музыку. В основном, первое слово за тренером, он составляет план к подготовке к соревнованиям, какую программу на какую музыку будут ставить, но и сами спортсмены имеют право на свой голос.
я так понимаю слова в остальных дисциплинах просто отвлекают спортсменов, а в танце они нужны для зрелищности и самого танца
На мой взгляд, самая необычная музыка, под которую катались фигуристы - это
Но мы тогда ее названия не знали. Называли по-разному:
Не знали и того, что это поп-корн, оказывается, так называется. Да и не столь важно это было. Удивила сама мелодия и ее сочетание с танцем. И только теперь я понимаю, что эта музыка, сопровождающая танец фигуристов, и была для меня самой необычной. Потому что до сих пор помню и мелодию эту, и то, как она нас поразила, и как мы потом искали ее в студиях звукозаписи. А еще потому, что я не помню, к своему стыду, кто танцевал свой номер под эту музыку. И задумалась, как написать: "фигуристы" или "фигурист" (мужчина-одиночник). Насколько я помню, выступления женщин в тот период меня не впечатляли.
И еще потому, что при подготовке ответа удивилась: оказывается, ее играл
Позор мне, не знала.
Учитывая все это, другую необычную мелодию даже искать не стану.
Внимательно приглядитесь к артисту на сцене. В первую очередь -- к его микрофону. Чтобы звук через микрофон шел с неизменным уровнем, микрофон должен находиться на одинаковом расстоянии до рта. Часто можно увидеть, что певец чуть ли не размахивает микрофоном в процессе пения -- уровень звука при этом будет очень сильно меняться, вплоть до почти полного исчезновения, и никакому компрессору, никакому звукорежиссеру за пультом с этим не справиться. Это явный признак "фанеры". Следующий признак -- это сочетание пения с бешеной скачкой по сцене. Правда, с нашейной гарнитурой такие трюки возможны, но часто это также признак фонограммы.
Ну и, наконец, частенько видно банальное несовпадение движения губ со словами.
