Ф.А. Абрамов ("Деревянные кони"), Ч.Т. Айтматов ("Плаха"), В.П. Астафьев ("Царь-рыба"), В.И. Белов, А.Г. Битов, В.В. Быков ("Сотников", "Обелиск"), В.С. Гроссман ("Жизнь и судьба"), С.Д. Довлатов ("Заповедник", "Компромисс"), В.Л. Кондратьев ("Сашка"), В.П. Некрасов ("В окопах Сталинграда"), Е.И. Носов (Рассказы, 1959), В.Г. Распутин ("Прощание с Матерой"), В.Ф. Тендряков ("Расплата"), Ю.В. Трифонов ("Дом на набережной"), В.М. Шукшин (Рассказы)Б.А. Ахмадулина ("Осень", "Ночь", "Мы расстаемся"), И.А. Бродский ("Не выходи из комнаты", "Элегия", "Стансы"), А.А. Вознесенский ("Сага", "Заповедь", "Песня Офелии"), В.С. Высоцкий ("Песня о друге", "Я не люблю", "Грусть моя, тоска моя"), Е.А. Евтушенко ("Мой пёс", "Женщинам", "Цензура равнодушием"), Н.А. Заболоцкий ("Не позволяй душе лениться", "В новогоднюю ночь", "Старая актриса"), Ю.П. Кузнецов ("Цветы", "Стихия", "Русский лубок"), Б.Ш. Окуджава ("Грузинская песня", "У поэта соперников нету"), Н.М. Рубцов ("Поэт", "Березы", "В горнице"), Б.А. Слуцкий ("Голос друга", "Сон", "Совесть"), В.А. Солоухин ("Не прячьтесь от дождя"), А.А. Тарковский ("Малиновка", "Стань самим собой").
1.чтобы иван-царевич не трогал золотую клетку, 2.не дотрагивался до уздечки златогривого коня.3. Что бы иван царевич шел по другой дороге, серый волк сам заберет Елену Прекрасную.
Более 10 лет творчества художник посвятил созданию знаменитого «Витязя на распутье». Работу над картиной Васнецов начал еще в первой половине 1870-х годов, а в 1878, на VI выставке общества передвижников вниманию зрителей был представлен ее первый вариант. Окончательный вид картина, какой ее знают сегодня, приобрела в 1882 году и послужила подарком меценату Савве Мамонтову.
На фоне большинства картин Васнецова – светлых, сказочных, завораживающих — «Витязь…» выделяется своей гнетущей мрачностью и безысходностью. В центре полотна художник изобразил могучего воина верхом на богатырском коне. Витязь вооружен копьем и булавой, за спиной – крепкий щит, лук и колчан со стрелами. Тяжелые думы одолели воина, заставив в задумчивости склонить голову. Боевой конь, его верный соратник, вторя чувствам и мыслям богатыря, тоже стоит с опущенной головой. «Задумалось» и припавшее острием к земле копье. Виной всему преградивший путь всаднику мрачный камень с не предвещающей добра надписью «Как пряму ехати – живу не бывати – нет пути ни прохожему, ни проезжему, ни пролетному». Из трех вариантов пути, начертанных на камне в былинных сказаниях, Васнецов в процессе работы над картиной, оставил только один – «прямо пойдешь – живым не бывать!».
Мрачное настроение картине добавляет характерный фон. Неприветливая местность, выполненная в тяжелых бурых, серых и зеленых тонах, разбросанные человеческие череп и кости, кружащие над полем вороны, предзакатное вечернее небо, словно говорящее о возможном скором закате жизни – все это усиливает впечатления от представленного образа витязя и судьбе богатырей русских, сражающихся за мир на земле-матушке.
Интересно, что за время работы над картиной, художником было создано значительное количество эскизов, зарисовок и набросков. И сегодня зритель мог бы видеть картину совершенно другой. Так, в одном из начальных вариантов, можно было бы разглядеть лицо всадника, но позднее художник решил представить витязя сбоку, со спины. От камня вдаль уходила дорога, в идеи изображения которой автор в итоге отказался.
Зритель, внимательно изучающий картину, обратит внимание на некоторую неточность, допущенную художником. А именно: копье, что витязь держит в руке, предназначено для пеших воинов, а не для всадников. Особая отделка нижней части древка неудобна и даже опасна для них. Ошибка ли это? Оружие других героев любой из картин Васнецова прописано с точностью до мелочей – копья, мечи, луки и стрелы соответствуют боевым характеристикам. Возможно, эта погрешность – намек на готовность всадника сражаться с недругом, даже потеряв коня. Витязь стоит на распутье, но выбирать ему нечего. При этом, несмотря ни на что, он полон решимости и готов сражаться, какая бы судьба ни ждала его впереди.
Внешний вид: "стройный мальчик, с красивыми и тонкими, немного мелкими чертами лица, кудрявыми белокурыми волосами, светлыми глазами и постоянной полувеселой, полурассеянной улыбкой..."
, "на нем была пестрая ситцевая рубаха с желтой каемкой; небольшой новый армячок, надетый внакидку, чуть держался на его узеньких плечиках; на голубеньком поясе висел гребешок. Сапоги его с низкими голенищами были точно его сапоги — не отцовские..."
, также у него был армяк
Речь: говорил мало, говорит со всеми с "покровительством", "ну, слушаем, — с покровительствующим видом сказал Федя..."
Худ. детали: не смотря на то, что Федя старался показать себя более важным и значимым, он всё так же был похож на остальных мальчиков. Например был суеверен "А точно, я слышал, это место у вас нечистое."
, "Ведь это тебя водяной звал, Павел, — прибавил Федя...
Поступки: хотя Федя был самым старшим среди ребят и старался показывать себя исключительно с лучшей стороны, он особ ничего не делал, а только рассказывал, задавал каверзные вопросы и слушал истории
Отношение: Мальчика очень уважали, так как он был самым старшим и к тому же был красиво одет
Взгляды: Федя старался держать свой статус среди мальчиков
Самооценка: Он относился к себе с уважением, возможно даже был немного эгоистичен и считал что он лучше других
Авт. характеристика: автор относится к Феде так же как и ко всем
Чем привлекает: интересным характером, красотой, опрятностью