Да, скрипки Страдивари очень ценные. В настоящий момент в мире осталось около шестисот таких скрипок. данные инструменты были созданы с 1698 по 1725 годы итальянским мастером Антонио Страдивари.
Эти скрипки передают непревзойденное, уникальное звучание. Звук этих скрипок не перепутать с другими скрипками. Считается, что данные скрипки имеют идеальную форму. Скрипки Страдивари сделаны из специальной древесины, которая тщательно подбиралась мастером.
Такие скрипки стоят около 10 миллионов евро.
Похитители не найдены по прошествии четырёх лет со дня грабежа. Можно предполагать, что её заказал какой-то фанат-коллекционер, ведь незадолго до этого похищения (27.01.2014 г.) была куплена с аукциона подобная скрипка Страдивари за огромную сумму в долларах США 3,5 млн.
Единственное, что известно, двое похитителей, надеяться надо на то, что может один хотя бы проговорится, или они поссорятся из-за суммы, что выручат за похищенную скрипку.
Но сейчас нет малейшей зацепки, залегли на дно со скрипкой, она не выставлялась на аукционах, это и опасно, там бы потребовали документы.
Есть лазейка, если тот, кто купил скрипку с тем же годом выпуска 1715 год на аукционе предъявит документы на ту, законную, скрипку... Там и надо искать её.
Вряд ли точную цифру кто-то знает,сам Антонио наверное бы не ответил.
За всю жизнь мастер создал более тысячи скрипок, альтов и виолончелей; до нашего времени дошло примерно 600. Среди прославленных скрипок Страдивари – «Беттс» (1704, ныне хранится в Библиотеке Конгресса США) , «Виотти» (1709), «Алард» (1715) и «Мессия» (1716).
Прозвали эту скрипку незамысловато - "Императрица России", в честь, собственно, Елизаветы Петровны, которая поступила с уникальным инструментом весьма легкомысленно, подарив скрипку мелкому придворному, что привело в последующие полтора столетия к переходу инструмента из рук в руки и, в результате, к утрате этой скрипки для России.
"Личная вредность" маэстро, безусловно, присутствовала, но не она была определяющим фактором.
Вся хоз. деятельность членов цеха в средневековой Европе строго регламентировалась.
Особенно - в итальянских городских коммунах.
По порядку: цеховой мастер - платит коммунальные налоги и цеховые сборы, а так же имеет учеников и подмастерьев, чьё количество влияет на размеры этих самых "налогов и сборов".
Здесь следует понимать: ученик не равен подмастерью.
Если у ученика "карьерная перспектива" ясна - будущий мастер-цеховой член, то подмастерье таковым и остаётся. Вплоть до гробовой доски.
Соответственно: чем больше учеников - тем выше ставки, с подмастерьями - бремя "полегче" будет.
Производственный процесс - не быстр, доходы - не слишком стабильны + естественная скупость на грани сквалыжничества - характерная черта "производителя", несмотря на все "ля-ля-ля" про высокий дух всех ренессансных периодов.
<hr />
Нет учеников - нет "повышающих коэффициентов" - нет обязательства "передачи технологических секретов".
