Рикки-тикки-тави ,наг и нагайна,карайт ,чучундра,чуа,дарзи,кузнец птичка -глашатай и жена дарзи
Если про рассказ "Кукушка"(вы не уточнили),то:
Образы-персонажи- старик-солдат "Кукушка", Коля, Митя и другие. (Сказано привести пример, а не расписать всех действующих лиц)
Образы животных-образ старика-солдата по прозвищу "Кукушка", собаки ("Собаки, стараясь улечься поуютнее, возились в сенцах."- стр.81, первый абзац, второе предложение в учебнике литературы 7 класс Меркина, 2010 года), Волчица("А в лесу в это время важно и ровно усиливался гул метели по вершинам, побелевшим от снега, и волчица, сверкая огоньками своих зеленоватых глаз..."- стр.81, второй абзац) и другие.
Пейзаж- пейзаж леса(стр.77), пейзаж неба (стр.84), и еще много-много пейзажа на стр.78.
Музыкальность фетовской лирики не ограничивается искусной звукописью и плавностью ритмических решений. Автор убежден, что истинное свойство поэтического дара состоит в изображении движений души и пейзажных зарисовок при помощи «крылатого звука» слов. Фиксируя гармоничную сторону природного мира, классик оперирует музыкальными категориями. Глаголами «напевает» и «поет» обозначаются журчание струй фонтана и успокаивающее мурлыканье кота. Звезды, высыпавшие на бескрайнем небе, именуются слаженным «хором светил». Творческий процесс неоднократно определяется как песня. Акустические образы связаны с горним началом: приход весны приносит «вздохи неба», источником которых становятся распахнутые «врата эдема».
В художественном тексте 1859 г. мотив высокой природы звука получает особенное выражение, оригинально сочетаясь с темой земного конца как перехода в небытие. Зачин моделирует ситуацию сна во сне, и семантика глубокого оцепенения вызывает следующую трансформацию — сон о смерти. Авторская версия мрачной темы лишена контекста безысходности. Напротив, причудливые «грезы» обнадеживают, побеждают тревогу.
Звон погребального колокола знаменует наступление момента истины. Героя пронзает внезапная мысль о сущности счастья: оно заключено в звуках неземного происхождения. Их превосходство над «голосами земли» уточняет череда однородных прилагательных в сравнительной степени. Восторженному и мучительному чувству, внушенному «ликующими» акустическими доминантами, противопоставлены безнадежные интонации обряда похорон.
Завершающий катрен конкретизирует желание просветленного лирического «я». Он не боится ухода во «мрак» смерти, поскольку расценивает его не в качестве трагического финала, а как новый, неизведанный этап существования души.
Допустим что рай означает счастье.Но раз так поставлен вопрос всякое счастье утратит половину своих блестящих пёрышек когда счастливец искренно спросит тебя:рай ли оно?
Они очень любили друг друга.у мерли в один день .они вмести верили в Бога.