В 1834 году у Михаила умирает отец, он получает материальную независимость и приступает к написанию оперы. Еще за рубежом Глинка понял, что его задача – писать по-русски, это стало толчком к созданию оперы на национальном материале. В это время он входит в литературные круги Санкт-Петербурга, где бывали Аксаков, Жуковский, Шевырев, Погодин. Все обсуждают русскую оперу, написанную Верстовским, этот пример вдохновляет Глинку, и он принимается за наброски к опере по новелле Жуковского «Марьина роща». Замыслу не суждено было реализоваться, но это стало началом работы над оперой «Жизнь за царя» по сюжету, подсказанному Жуковским, по мотивам легенды о Иване Сусанине. Великий композитор Глинка вошел в историю музыки именно как автор этого сочинения. В нем он заложил основания русской оперной школы.
Премьера оперы состоялась 27 ноября 1836 года, успех был грандиозным. И публика, и критики приняли сочинение чрезвычайно благосклонно. После этого Глинка получает назначение капельмейстером Придворной певческой капеллы и становится профессиональным музыкантом. Успех окрылил композитора, и он приступает к работе над новой оперой по поэме Пушкина «Руслан и Людмила». Он хотел, чтобы либретто написал поэт, но его безвременная кончина помешала осуществлению этих планов. В сочинении Глинка демонстрирует зрелый композиторский талант и высочайшую технику. Но «Руслан и Людмила» была принята более прохладно, чем первая опера. Это очень расстроило Глинку, и он вновь собрался ехать за границу. Оперное наследие композитора небольшое, но оно имело решающее влияние на развитие национальной композиторской школы, и до сих пор эти сочинения являются ярким образцом русской музыки
1. G-dur, при ключе фа♯
ув.4 (IV): до-фа♯→си-соль (м.6)
ум.5(VII): фа♯-до→соль-си (б.3)
T53: соль-си-ре
T6: си-ре-соль
T64: ре-соль-си
S53: до-ми-соль→си-ре-соль (T6)
S6: ми-соль-до→ре-соль-си (T64)
S64: соль-до-ми→соль-си-ре (T53)
D53: ре-фа♯-ля→ре-соль-си (T64)
D6: фа♯-ля-ре→соль-си-ре (T53)
D64: ля-ре-фа♯→си-ре-соль (T6)
D2: до-ре-фа♯-ля→си-ре-соль-соль (T6)
2. б.2: соль-ля
б.3: соль-си
б.6: соль-ми
б.7: соль-фа♯
D7: соль-си-ре-фа
мвв7 строится только в мажоре, поэтому можем разрешить только в одну тональность
Мвв7: соль-си♭-ре♭ -фа→ля♭-до-до-ми♭ (As-dur)
Умвв7: соль-си♭-ре♭-фа♭→ля♭до♭-до♭-ми♭ (as-moll)
Этот приём называется имитация
Последнее действие предваряется одним из самых блестящих оркестровых фрагментов всей партитуры — покоряющим своей ритмической пульсацией симфоническим эпизодом, выдержанным в характере испанского народного танца поло. Все в праздничных одеждах; все готовы насладиться великолепным представлением Эскамильо на арене в Севилье. Знатные дамы, офицеры, простолюдины, солдаты — кажется, весь город собрался, желая увидеть бой быков. Наконец, появляется сам тореадор и с ним под руку Кармен, одетая с той роскошью, с какой только может позволить себе одеть свою возлюбленную победитель быков в зените своей славы. Они поют небольшой и довольно банальный любовный дуэт. И когда Эскамильо исчезает внутри театра, все, за исключением Кармен, устремляются за ним. Ее подруги, Фраскита и Мерседес, предупреждают ее, что где-то здесь скрывается дон Хозе. Она вызывающе остается стоять одна, заявляя, что не боится его.
Ответ
М. И. Глинка (опера «Руслан и Людмила»)
А. С. Даргомыжский (опера «Русалка», «Баба Яга»)
Н. А. Римский-Корсаков (оперы «Садко, «Снегурочка», «Золотой Петушок», «Сказка о царе Салтане», «Кащей Бессмертный», «Майская ночь», «Ночь перед Рождеством»).
П. И. Чайковский (балеты «Щелкунчик», «Лебединое озеро», «Спящая красавица»).
А. К. Лядов (оркестровые произведения «Кикимора», «Баба Яга»).