Принято считать, что до основания Санкт-Петербурга Петром Великим эта болотистая местность была не заселена людьми. Однако внимательное изучение исторических артефактов, исследований ученых и анализ поступков Петра I заставляет усомниться в общепринятой исторической версии развития событий.
На шведской карте, датированной 1643 годом, имеются любопытные рисунки и надписи. В частности, на ней нанесена местность, где расположен Петербург — такой, какой она была до Петра I. По берегам Невы (Нуен) изображены каменные строения, подписанные «Камни – фундаменты – руины каменных домов». В месте впадения Охты в Неву на карту нанесен город. Петр Первый называл его Ниеншанц, то есть крепость на Неве. Возле города подпись: «Horer: staden: til» — «Окрестности города Тиль». Тиль — это имя немецкого или фламандского происхождения. Если верить этой карте, то до строительства Петербурга здесь, среди болот, были развалины древнего города. Какой культуре он принадлежал — можно лишь догадываться.
Напротив устья р. Охта на карте изображен Стасский собор. Удивительно то, что сейчас на этом же месте находится главная духовная святыня города. Речь идет про Александро-Невскую Лавру, построенную в 1710 году. Она же не могла попасть на карту за 60 лет до основания Петром Великим Петербурга?
В 560 году до Рождества Христова в древних исторических летописях впервые упоминается северный народ — гиперборейцы.
По-моему мнению потому, что скульптура была обыденным делом в то время. То есть искусство это что-то необычное, редкое, экстравагантное, а для них это было рутинное дело.
1. Скульптура до глубины трогает меня своим неподдельным изяществом и пластикой. Когда я смотрю на это монументальное напоминание мужества и подвига советских солдат, я испытываю величайшее чувство гордости за прошлое своей страны.
2. Строительство было начало в мае далекого 1959 года, полностью же работы были завершены через восемь лет - в октябре 1967 года.
3. Авторами произведения выпустил замечательный советский скульптор Евгений Викторович Вучетич совместно с инженером Никитиной.
4. Середина двадцатого века - 1959 года.
5. Монументально-героический стиль.
6. Смысл рассматриваемой скульптуры может быть до конца понят только при внимательном изучении всего скульптурного триптиха, состоящего из монументов в Магнитогорске и Берлине. Основная идея заключается в том, что меч, рожденный в кузнях Урала, грозно взлетел на берегах Волги и опустился над поверженным врагом в Берлине. Название же скульптуры напоминает нам о персонификации Родины в теле Матери, которая ведет своих сынов на бой в врагом...
7. Родина-мать принадлежит к монументальному виду скульптуры, представляя собой памятник.
8. В качестве основного материала для изготовление скульптуры использовался бетон.
Марс, или сражающийся воин.
Середина V в. до Р.Х. Бронза.
Эта статуя не похожа ни на римские, ни на греческие изображения, хотя найдена была в Италии. На ней Марс миксантропичен : на голове шлем с султаном огромных размеров, на лбу непонятный узор, а по бокам головы расположены два больших острых уха, похожих на волчьи. Фигура у него не атлетическая, скорее тщедушная, и он с ног до головы закован в латы. В левой руке держит щит, а правая рука поднята и в ней зажато что-то вроде камня. Такое изображение очень нетипично для бога войны.
В книге «Искусство зарубежных стран» обнаружилась статуя под названием «Марс Тоди», но к ней не было абсолютно никаких комментариев (ни где нашли, ни из чего сделана), поэтому её описание ограничу несколькими словами. Изображен мужчина в кольчуге, но с голыми ногами, стоящий, руки подняты к верху, будто он жестикулирует. Верха головы и затылка нет, лицо с правильными чертами, но красивым не кажется. Так как нет никаких указаний на то, что это тот Марс-Арес, который нам нужен, то дальнейшие рассуждения не имеют под собой
1)характер вспыльчивый
2)одиночество
3)не слишком созвучна
4)не из поэмы но подошел бы "ВИЙ"
5)праздник