Алла Пугачева " Осень, рыжая подружка"
Осень, рыжая подружка
Не грози в мое окно
Не греми ты погремушкой
Я зароюсь под подушки
Не встревожишь все равно
Не встревожишь все равно
Осень!
Ты на грусть мою похожа, осень
Не люблю тебя, но все же
Осень, осень
Вместе будем до зимы
Осень, осень
Вместе будем до зимы
Эх, ты, молния златая
Вспыхни, печку растопи
Может, я еще оттаю
Может, даже полетаю
Только ты не торопи
Только ты не торопи
Осень!
1.Долгое время симфонией называли любое благозвучное сочетание звуков. <span>Позднее это слово приобретало различные значения.
2.В </span><span>XVIII веке.
</span>3.В Германии.
4.Не знаю. Наверное какой-то композитор там родился)
5-9 Другие предметы 15+8 б
помогите плиз завтра проверочная 1 балет (Ярослвна ) рассказать 2 что объединяет балет Ярославна и оперу князь игорь 3 певцы оперной сцены - рассказать 4
героические образы исскуста - рассказть 5 триптих александр невский - рассказать
Попроси больше объяснений следить Отметить нарушение Kisonika 17.10.2014
Ответы и объяснения
Anastasia0972 середнячок
прочитай и найдёшь ответПрезентация на тему: "Балет «Ярославна» «Стон Русской земли». «Стон Русской Земли» Великие произведения искусства, рожденные в далекие времена, современны и сегодня. Их создатели." — Транслит:Слайд 1Балет «Ярославна» «Стон Русской земли»Слайд 2«Стон Русской Земли» Великие произведения искусства, рожденные в далекие времена, современны и сегодня. Их создатели так глубоко проникли в тайны мира и человеческих отношений, что и мы - их потомки – можем найти в них ответы на волнующие нас вопросы. Одним из таких произведений является « Слово о полку Игореве », о котором известный литературовед Д. Лихачёв писал: «Каждая эпоха находит в нём новое и своё. Это предназначение подлинных произведений искусства: они говорят новое новому, и они всегда современны ».Слайд 3«Князь Игорь», легли в основу балета События XII века уже знакомы лета « Ярославна». Музыку балета сочинил композитор из Санкт-Петербурга Борис Иванович Тищенко. Название балета не случайно. Образ Ярославны -это символ родины – матери, святой веры, самоотвержённости, верности. Музыка балета созвучна древнерусскому искусству и поэтическому повествованию «Слова» После вступления звучит мужской хор «Стон Русской земли» Мужской и женский хоры, введённые в партитуру балета, поют подлинный текст «Слова о полку Игореве» Музыка звучит, как неторопливое эпическое повествование. Хоры играют важную роль в драматургии: различные эмоциональные состояния героев, сопровождая пантомимические монологи и диалоги персонажей произведения.Слайд 4«Первая битва с половцами»Слайд 5Музыка балета с большой выразительной силой не только предаёт образы поэмы, но и рисует картины сражений. Живописная батальная сцена балета « Первая битва с половцами» насыщена грозными интонациями трубных кличей, энергичных воинственных барабанных ритмов. Развитие музыки идёт по нарастающей: от чередования коротких мотивов тревожного характера вначале до напряжённого безостановочного движения в конце, имитирующего скачку многочисленных всадников.Слайд 6Привычные движения восточного танца ассоциируются с разрушительной женской силой, с действиями бездушного механизма. Лица половцев скрыты. Подчёркнутая ритмичность их движений сочетается с рисунком танца, построенным на прямых линиях, мгновенных перестановках, переменах. Для характеристики половцев композитор использует фон непрерывное и равномерное гудение басов на гнусавых созвучиях. В его фон врезаются не менее фантастические скольжения духовых инструментов- тромбона, трубы. Начальные скольжения флейты из вступления к балету превращаются в этих живописных зарисовках в монотонно- волнообразное свистящее движение.Слайд 7«Плач Ярославны» «Молитва»Слайд 8«Плач Ярославны», характеризующий главную героиню, - центральный эпизод балета. Использование интонаций плача, причитания в русской народной музыке имеет давние традиции. Плачи исполнялись во время проводов в армию, на похоронах и свадебных церемониях. Финальная сцена балета называется молитва. Необузданной, дикой силе кочевников противопоставлена несокрушимая сила духа древних русичей.Слайд 9Тищенко Борис
Фа диез, соль диез, ля, си, до диез, ре, ми диез, фа диез.
В ля бемоль мажоре натуральном нет диезов.
Секунды(от первой ступени и выше): ля-си разрешается в ля-до
си-до разрешается в ля-до
до-ре разрешается в до-ми
ре-ми разрешается в до-ми
ми-фа разрешается в ми-ми(<em>нота соль в ля бемоль мажоре - седьмая, она не устойчива, и поэтому в нее нельзя ничего разрешать</em>)
фа-соль разрешается в ми-ля
Терции
ля-до - устойчивая терция, разрешение не нужно
си-ре разрешается в ля-ми
до-ми - устойчивая терция, разрешения не требуется
ре-фа разрешается в до-ми
ми-соль разрешается в ми-ля
фа-ля разрешается в ми-ля
Задание 2
Т53 ля-до-ми
S64 ля-ре-фа
Т53 ля-до-ми
Секундаккорд малого водного фа-соль-си-ре
Т53 ля-до-ми
S53 ре-фа-ля
Септаккорд второй ступени си-ре-фа-ля
T6 до-ми-ля