Ответ:
Людей на Земле много – несколько миллиардов, и все люди разные. Голубоглазые и кареглазые, высокие и низкие, с темным и светлым цветом кожи, умудренные опытом и совсем молодые. Каждый человек по-своему неповторим.
Мы говорим на разных языках, у нас разное вероисповедание. Нас по-разному зовут, у нас свои национальные герои. Мы носим различные наряды, и у каждого из нас своё хобби.
Мы живем на разных территориях – на равнинах, в степях, в горах, под палящим солнцем и в районах вечной мерзлоты, у моря и в лесной зоне.
Нас различает многое — внешность, возраст, образование, темперамент, привычки. У каждого из нас своя манера поведения, свое отношение к миру.
Объяснение:
Сторожил - сторож
собака сторожила дом от грабителей.
старожил - старый
Местные старожилы рассказали об опасностях окрестных лесов.
обижала - обижать
Гриша долго обижался на своего хорошего друга Мишу, но они снова помирились
обежала - бег
Пожарные обежали горящий дом и нашли там маленькую девочку.
посидеть - сИдя
он посидел на скамейке и снова двинулся в путь.
поседеть - сЕденький
дедушка от старости стал уже седым.
поживать - жить
"Как поживаешь?" - спросила мама.
пожевать - жЁваный
на полу лежала пожёваная собакой игрушка.
посветил бы - свет
Максим посветил фонариком и стало видно всё вокруг.
посвятил бы - святой
Мы посвятили этому вопросу много времени.
примирять - мир
Саша примирил их и они снова стали друзьями
примерять - мерять
он поменял рост Даника и рост Влада, но хоть первый мальчик был старше, он оказался ниже.
Из все произведений М . Ю. Лермонтова стихотворение "Парус " произвело на меня наибольшее впечатление .
Человек оказывается вечно неудовлетворенным и внутренне не застывшим. Он не может, подобно природной стихии, пребывать в каком-то одном состоянии - покоя или бури. Закон его жизни - мятеж. Это единственная реальность, которую он чувствует. Все остальное однозначно - определенные состояния неведомы для него. Внутренняя непримиренность противоречивых чувств порождает и внешнюю противоречивость. Коллизия внутри человека перебрасывается во внешний мир и развивается в двух планах. Контраст составляют в этом смысле первые строки «Паруса» с его последними строками. Начав с внешней картины («Белеет парус одинокий В тумане моря голубом!..»), Лермонтов заканчивает картиной внутренне неразрешимых противоречий («А он, мятежный, просит бури, Как будто в бурях есть покой!»), где образы бури и покоя, не утрачивая точного значения, приобретают смысл символов, характеризующих внутренние переживания.
<span>Этот конечный перенос конфликта внутрь подготовлен предшествующими четверостишиями, где каждой внешней картине противопоставлена глубокая духовная коллизия. Вместе с тем неразрешенность конфликта «паруса» и «моря» бросает его между человеком и жизнью, а противоречивое состояние покоя-бури выступает не только в соотнесенности с законом природной стихии, по своей воле становящейся то бурей, то покоем, но осознается как печальная необходимость, которую человек не волен изменить. Вечная неудовлетворенность препятствует счастью человека, и он, противопоставляя себя стихии, одновременно тоскует по естественным, внутренне непротиворечивым ее проявлениям. В дальнейшем именно такие состояния будут казаться иногда Лермонтову подлинным счастьем и блаженством («Выхожу один я на дорогу…»). В ранней лирике они наводят тоску и грусть на поэта и его героя, преодолеваемые, однако, жаждой непосредственного деяния. </span>
<span>В «Парусе» видно стремление Лермонтова слить картины природы с субъективными переживаниями личности. В ранней лирике объективный мир почти не подвергается анализу. Его роль в лирических произведениях служебна: он существует почти только для того, чтобы личность могла высказать свои суждения о нем, свое отношение к нему или чтобы на его фоне предельно обнажить свои переживания. Внешний мир всюду предстает в самых общих, устойчивых характеристиках, с непременным отрицательным знаком, за исключением картин природы. </span>
<span>В лирике 1837-1841 годов ощутимо изменяется отношение поэта к объективному миру, к чужому сознанию, в том числе и к сознанию толпы. В зрелой лирике объективный, внешний по отношению к герою мир начинает занимать все более заметное место; Лермонтов теперь стремится к тому, чтобы его личное переживание получало объективную основу, и не только в общем плане, но и как данное, конкретное чувство, обусловленное конкретными обстоятельствами. Отсюда возрастает и интерес к внешнему миру. В стихотворениях появляются точные бытовые реалии, указываются время, те или иные социальные явления. Лермонтов отказывается от напряженного автобиографизма ранних произведений, стихотворения его приобретают более обобщенный смысл. Все это связано с изменениями не только формы, но и содержания. Конкретизировались сами идеалы поэта, что не могло не отразиться на качестве стихотворений, на принципах поэтики. </span>
<span>Герой Лермонтова чувствует свою полную разобщенность со светской толпой и с поколением, к которому он принадлежит. Трагическая коллизия еще более углубляется в результате разлада с самим собой, со своими мечтами, которые теперь кажутся вовсе несбыточными. Недовольство героя направлено и на внешний мир, и на себя. Единственным выходом из бесполезных и тягостных мечтаний все чаще выступает смерть или уже знакомое погружение в нирвану. Конфликт в душе поэта обусловливается внешними обстоятельствами жизни и связан с общим развитием мира, идущего по пути «просвещенья». Тема противоположности чистой, младенческой непосредственности «хитрым» и коварным устремлениям века занимает теперь у Лермонтова гораздо больше места, чем это было в ранней лирике, где не было столь острого конфликта меж «веком минувшим» и «веком нынешним».
</span>В стихотворении в образе паруса виден сам поэт,его душа." Парус"-это стихотворение Лермонтова о самом себе, ведь настоящий поэт всегда остается одиноким и мятежным , а его душа <span>, полная тревожной неуспокоенности, жаждет вечных поисков, жаждет бури.</span>
Олицетворение.
Ну точно тетрадка сбежала от меня.
Я долго смотрела на старый шкаф, а он глазел на меня своими глазками-щелками.
Сравнение.
Я шла по густой зелёной траве, точно по восточному ковру.
А звёзды, точно драгоценный камни, сверкали высоко в чёрном небосводе.
Эпитеты.
Проходя по саду, я не могла удержаться и не потрогать эти нежные и прекрасные лепестки роз.
Каждое утро я просыпалась не по вредному будильнику, а из-за тонкого кофейного аромата, что проникал в мою комнату через открытый балкон.
Метафора.
Она прикоснулась ко мне своими ледяными руками.
Она злобно смотрела в её сторону и завидовала, да чёрной завистью.