Фильмов в Ялте наверняка снималось много. Ведь там до сих существует, созданная еще в начале ХХ века, собственная Ялтинская киностудия.
Однако, если говорить о фильмах, в которых городские пейзажи Ялты занимают наибольшее место, то это, без сомнения, фильм Сергея Соловьева "Асса", снятый в 1987 году.
По словам самого режиссера, идея снять такой фильм у него появилась именно тогда, когда он сам попал в зимнюю Ялту и был потрясен ее необычной красотой и очарованием.
Наибольшей популярностью у кинематографистов ВДНХ (Выставка достижений народного хозяйства) пользовалась в первые годы после своего открытия в 1939 году.
Тогда она была символом светлого будущего, городом воплотившейся мечты.
Впервые выставка появилась на экране в кинокомедии 1939 года "Подкидыш".
Но наиболее ярко она была представлена в фильмах Григория Александрова "Светлый путь" (1940 г.) и Ивана Пырьева "Свинарка и пастух" (1941).
В послевоенные годы восторг относительно выставки немного поутих. Соответственно и на киноэкранах она стала появляться реже.
Уже постперестроечные годы окрестности ВДНХ возникли в финальных сценах "Дневного дозора" (2005) Тимура Бекмамбетова. Правда, главным местом действия была не сама выставка, а расположенная рядом с ней гостиница "Космос".
Пока подробностей нет, но я точно знаю, что на развалинах завода снимают фильм. Сам тут работаю. Думаю, если фильм снимают на развалинах _ то фильм должен быть про войну. Если фильм был бы о металлургии, то съемки на на берегу вряд ли были бы. С наступающим, кстати!
Фотографии поправившейся Шарлиз Терон 2016 год:
Сейчас она находится на съемочной площадке в Канаде. Там проходят съемки новой киноленты с ее участием. Фильм называется Талли. Таким образом меняют свою внешность уже не первый актер и актриса. Это очень сложно, а еще сложнее - вернуть свою бывалую красивую форму.
А вот такой актриса была пару месяцев назад, но для эпической роли в киноленте Талли, Шарлиз Стерон решила поправиться и набрала около 20 килограмм веса:
Никогда и нигде в профессиональной сфере киносъемок камера оператора не трясётся просто так. Не нужно быть экспертом, чтобы заметить, что в подавляющем большинстве фильмов камера как раз таки старается быть максимально статичной (если того требует сцена) или предельно плавной (без ощущения её "шагания").
Камера может трястись для получения большей динамики происходящего в различных активных сценах (военные действия), может демонстрировать мир глазами кого-то из героев (не обязательно главных). В отдельном жанре псевдодокументалисти<wbr />ки (мокьюментари) подразумевается, что съемки ведутся именно любителем, для которого трясущаяся камера - это, в принципе, нормальное явление.