Ва́за — сосуд изящной формы с живописными или лепными украшениями, изготовленный из глины, фарфора, камня, стекла, металла и других материалов.
Среди сосудов этого рода особого внимания, по своей важности для истории искусства и археологии, заслуживают античные расписные вазы из обожжённой глины. Вазы эти интересны, во-первых, в том отношении, что украшающие их изображения дают понятие о рисовальном искусстве у древних греков, о характере и направлении их живописи; во-вторых, роспись этих сосудов, благодаря разнообразию трактуемых ею сюжетов, служит иллюстрированным комментарием всей эллинской древности: мифологические сцены, в которых действующими лицами являются все божества Олимпа, сцены из сказаний о героях, религиозные и погребальные обряды, гимнастические игры, различные эпизоды публичной и частной жизни.
По состоянию на конец XIX века особенно богаты вазами Лувр в Париже, Британский музей в Лондоне, Мюнхенская «Пинакотека современности», Античное собрание (Берлин) и Национальный археологический музей Неаполя, Национальный археологический музей (Афины) и Государственный Эрмитаж в С.-Петербурге. Глиняные расписные вазы встречаются преимущественно в гробницах; обыкновенно их ставили или клали около тела покойного или вешали на стенах гробового склепа. Большинство таких ваз относится к предметам домашней утвари. Имеются также декоративные вазы, а также вазы, использовавшиеся главным образом для приношения в дар богам и людям или в качестве наград на гимнастических и других состязаниях (например, панафинские вазы).
Первые расписные вазы, обратившие на себя внимание учёных в XVII столетии, были найдены в Тоскане, а потому их сочли за произведения Этрурии; но по состоянию на конец XIX века считаются греческого происхождения, и только некоторые, ясно отличающиеся от остальных формой (канопы), цветом глины (чёрная глина — буккеро), характером и содержанием росписи и другими особенностями, — действительно этрусские изделия.
Изготовлением ваз занимались почти во всех городах Греции и её колоний, но главным центром этого производства была Аттика, в особенности Афины и Коринф. Отсюда, путём торговли, они распространялись по берегам Средиземного и Чёрного морей и проникали внутрь континента.
Технические приемы при изготовлении расписных ваз были везде одинаковы. Они состояли в следующем: гончар брал тонкую, хорошо просеянную и перемятую глину и, вылепив из этого материала руками общую, ещё грубую форму сосуда, обтачивал его и отделывал на гончарном станке; при этом ручки и шейка вазы изготовлялись отдельно и уже потом приставлялись к вазе. Глина употреблялась иногда (особенно в древнейшую пору) в естественном своем виде, без всякой примеси окрашивающих веществ, а иногда к ней прибавлялась какая-либо краска, для придания материалу тона, более приятного для глаза. После того как сосуд уже окончательно получил надлежащую форму, его сушили на солнце или слегка обжигали в печи, так, чтобы глина не утратила вполне своей мягкости.
Такая высушенная или слабо обожженная ваза поступала в руки живописца, если сам лепщик не брался за её роспись. Тот или другой из этих мастеров чертил на ещё довольно мягкой поверхности, острым или притупленным инструментом, желаемый сюжет, обозначая лишь главные его контуры. Прием же самой росписи был различен, смотря по тому, орнаментировался ли сосуд чёрными фигурами на красном фоне или, наоборот, красными фигурами на чёрном фоне. В первом случае художник покрывал сплошь чёрным лаком пространство внутри контуров, оставляя остальную поверхность сосуда нетронутой, затем он выцарапывал на засохшем лаке, также резцом, необходимые детали: мускулатуру, черты лица, складки одежды и проч., таким образом, чтобы естественная краска сосуда проглядывала в этих штрихах. Во втором случае он начинал с того, что проходил по начерченным контурам тонкой кистью с чёрным лаком, после чего толстой кистью окружал их снаружи широкой полосой того же лака, им же покрывал сплошь весь фон и, в заключение, обозначал тонкими чертами их детали, пользуясь при этом снова маленькой кистью.
По окончании этой работы ваза ставилась на долгое время в печь, где медленно и постепенно отвердевала и делалась годной к употреблению. Чёрный лак, которым производилась роспись, отличается большим блеском и удивительной прочностью: состав его неизвестен с точностью, но несомненно, что основанием ему служила окись железа.
Была ранняя осень . Валек решил посетить могилу Маруси.
.Издалека он увидел, что у маленькой могилы Маруси стоят богато одетый мужчина и девочка лет 5.
Когда Валя подошёл поближе, то узнал в красивом мужчине Василия, сына бывшего местного судьи. Узнав друг друга, они обнялись и заплакали, как маленькие дети. Они сели на деревянную скамейку возле могилки. И слали рассказывать про свою жизнь. Валек рассказал, что пан Тыбурция умер от какой-то странной болезни. И теперь Валек работает у сапожника. Сапожник уже старый и одинокий человек. И он пообещал оставить свое дело Валеку.
Василий рассказал, что он живёт в соседнем городе и работает врачом .
А его отец вышел в отставку и сейчас и занимается с маленькой внучкой Марусей.
Маруся, молча и терпеливо стояла рядом. У неё была белокурая головка, как у Маруси. Девочка в руках держала куклу. Вместе с Василием они положили куклу на могилу Маруси.
Василий пригласил в гости Валека, тот пообещал его посетить.
Неточка 18 лет живущая на чердаке. Ее мать шьет и тем самым содержит всю семью, отчим (Ефимов) хоть и талант. скрипач но бросил музыку, ведет себя странно, утверждает что все погубила в нем его жена. Женщина несмотря на это продолжает жить с ним и любить его. Ната не понимает истинных отношений матери и Ефимова, она очень привязывает к отцу, ей нравятся его вдохновленные идеи и мысли. После смерти матери, они вместе покидают чердак и переедут в новый дом. На гастроли в Питер приезжает известный скрипач С-ц. Для Эфимова это важное событие, он должен любой ценой туда попасть. Но денег у него нет, он заставляет девочку обмануть больную мать. Она отдает деньги отцу, которые ей были даны на покупки, а матери сказала что потеряла их. Разгадав план, мать приходит в отчаяние и умирает. Вечером Ефимов возвращается с концерта, убитый сознанием ничтожности передм иск. известного скрипача. Неточка предлагает ему покинуть дом вслед за мечтой, но по пути Ефимов убегает от нее. Девочка пыталась его догнать но не смогла, после Ефимво попадает в больницу и умирает. Теперь Неточка живет в том самом доме описанном ранее. Девочка долго болел после всех событий, она подружилась с дочерью князя у которого жила - Катей. После Катя уезжает в Москву с родителями. Неточка переселяется в другой дом, к Александре (сестра Кати) В 13 лет Неточка находит в библиотеке письмо, в котором выражается любовь Александры к чиновнику. Муж прощает ее, а чиновнику наставляет уехать. Во время конфликта, Петр хочет выгнать Неточку, но Александра защищает ее. Перед тем как покинуть дом, она общается с Овровым и он оставляет девушку.