С днем рождения поздравляю!
Счастливой жизни тебе желаю
Будь собой,иди вперед,
ведь своя жизнь дороже другой!!!!!
Кино(гр. kіneo – жылжытамын, жылжимын), кино өнері — өнердің бір саласы, кинематографияның техникалық негізде қалыптасқан көркем шығармашылық түрі. Фильмді жа-сауға әр алуан мамандықтағы шығармашылық қызметкерлер: кинодраматург, режиссер, актер, оператор, суретші, композитор, продюсер, каскадер, экономист, менеджер, т.б. қатысады. Фильм жасауда кинорежиссер жетекші рөл атқарады. Сондай-ақ фильм жасау ісіне техника саласындағы мамандар да (инженерлер, техниктер, лаборанттар мен өзге қызметкерлер) үлес қосады, алуан түрлі күрделі аппаратуралар мен аспаптар қолданылады.
Кино, негізінен, 4 салаға бөлінеді: көркем фильм, деректі, мультипликациялық және ғылыми-көпшілік кино. Көркем фильм кино өнерінің негізгі және кең таралған түрі. Ол әдеби шығарма желісі немесе арнайы жазылған сценарий бойынша актерлердің қатысуымен жасалады. Деректі киноға тарихта, өмірде болған мәні зор оқиғаларды баяндайтын фильмдер мен киножурналдар жатады. Мультипликациялық кино суреттер мен қуыршақтарға қимыл бере отырып жасалады. Ғылыми-көпшілік кино — жұртшылыққа жаратылыс пен әлеуметтік құбылыстарды ұғындыратын, өнер сырларымен таныстыратын фильмдер жиынтығы. Қазіргі заманда жарнамалық кино өндірісі кең тарап отыр. Сондай-ақ кино тарихында жалпы халыққа арналған фильмдермен қатар эксперименттік фильмдер де түсіріледі. Фильм жасау, оны көпшілік қауымға көрсету ісі шебер техниканы, қыруар қаржыны талап етеді. Әсіресе, фильм түсіру, жасау әрі оның көшірмелерін көбейтіп басып шығару аса күрделі процесс. Монтаждау — кинематографиялық шығарманың бар істелген жұмысын тиянақтайтын кезең. Бұл процесс кезінде монтаждалатын кадрлардың ұзындығы (метражы) белгіленеді. Соның нәтижесінде фильмдегі оқиғаның логикалық жүйесі анықталады.
Луи және Огюст Люмьерлер
Кино өнерінің даму жолы шартты түрде 4 кезеңге бөлінеді. Алғашқы кезеңі — тұңғыш киноның шыққан жылы (1895, ағайынды Луи және Огюст Люмьерлер ойлап тапқан). Ол “жанды фотография” түрінде пайда болып, көп кешікпей көркем фильм, деректі кино және ғылыми-көпшілік кино деп аталатын үш салаға бөлінді. Тұңғыш фильмдерде баяндалатын оқиға таспаға ірі бөлшектермен түсіріліп, бір-бірімен астына жазылған мәтіндер арқылы ғана жалғасты. Кинода дыбыс болмағандықтан, актерлер сөйлейтін сөздің орнын театрлық шебер ойынымен, бейнелі ыммен толықтырды. Кино өнері дамуының екінші кезеңі — 20-ғасырдың басынан басталды.К. өнері дамуының 2-кезеңі – 20 ғ-дың басынан басталды. Бұл дыбыссыз (“мылқау”) киноның өз алдына өнер болып қалыптасқан кезі. КСРО-да С.М. Эйзенштейннің “Потемкин” бронды кемесі” (1925), “Қазан” (1927), В.И. Пудовкиннің “Ана” (1926), “Санкт-Петербургтің ақыры” (1927), А.П. Довженконың “Арсенал” (1928), т.б. фильмдері дүниежүз. К. өнерінің дамуына ықпал етті. Германияда “көңіл жұбату” және экспрессионистік фильмдермен қатар демокр. бағыттағы кинокартиналар (реж. Ф.В. Мурнау, К.Грюне, Г.В. Пабст, З.Дудов), АҚШ киносында Ч.Чаплиннің, Э. Штрогеймнің, К.Видордың фильмдері дүниеге келді. К. өнері дамуының 3-кезеңі 20 ғ-дың 30 – 40-жылдарын қамтиды. Бұл кезеңде кинотаспаға дыбыс жазу техникасы игерілді. Кинодраматургия қауырт өркендеді. Дыбысты киноның пайда болуы актерлер шығарм-на кең жол ашты. Кеңес кинематографистері Ф.М. Эрмлер мен С.И. Юткевичтің “Жолығыс” (1932), Г.Н. және С.Д. Васильевтердің “Чапаев” (1934), Г.М. Козинцев пен Л.З. Траубергтің “Максим туралы трилогия” (1935 – 39), Е.Л. Дзиганның “Біз Кронштадтанбыз” (1936), А.Г. Зархи мен И.Е. Хейфицтің “Балтық депутаты” (1937), А.П. Довженконың “Щорс” (1939) секілді фильмдерінде кеңес идеологиясы басты орын алды. Кеңес муз. кинокомедиясы жанрын реж. Г.В. Александров пен И.А. Пырьев, композиторлар И.О. Дунаевский мен Д.Я. Покрасс жан-жақты дамытты. Неміс-фашист басқыншылары КСРО-ға шабуыл жасаған кезден бастап деректі К-ның рөлі артты. Соғыс жылдарындағы кеңес азаматтарының ерлігін бейнелеген “Ауком секретары” (1942, реж. И.А. Пырьев), “Ол Отанын қорғайды” (1943, реж. Ф.М. Эрмлер), “Кемпірқосақ” (1944, реж. М.С. Донской), “217-адам” (1944, реж. М.И. Ромм), “Шапқыншылық” (1945, реж. А.М. Роом) атты фильмдер шығарылды. Бұл дыбыссыз (“мылқау”) киноның өз алдына өнер болып қалыптасқан кезі. Кино өнері дамуының үшінші кезеңі 20-ғасырдың 30 — 40-жылдарын қамтиды. Бұл кезеңде кинотаспаға дыбыс жазу техникасы игерілді. Кинодраматургия жылдам өркендеді. Дыбысты киноның пайда болуы актерлер шығармашылығына кең жол ашты. 2-дүниежүзілік соғыс аяқталғаннан кейін, кино өнері дамуының жаңа кезеңі басталды. Бұл жылдары кинотехниканың жетіле түсуімен бірге кино өнеріндегі көркемдік тәсілдер де молайды. Түрлі түсті кино түсіру тәсілі жүзеге асты. АҚШ-та, кейін басқа елдерде кең экранды және панорамалы фильмдер пайда болды. Дыбыс жазу сапасы артып, кең экранды фильмдерде стереодыбыс қолданылды. Балаларға арналған мультипликациялық фильмдер шығарудың кеңестік мектебі қалыптасты.
Раніца пачалося з дажджу. Восень, як бы не жадаючы сустракацца з летам, оплакивало яшчэ не да канца пажоўклыя дрэвы, кусты, траву лістапад... Але ўжо ўпэўнена зачыняў сцяжынкі рознакаляровай лістотай вялікім махровым дываном. Птушкі яшчэ не паляцелі, але ўжо не былі так прыкметныя ў садах і парках. Яшчэ трохі - і першыя замаразкі пагоняць іх на поўдзень, а пакуль надвор'е дае ім сабрацца з сіламі. Вось ужо спяшаюцца ў школу руплівыя вучні, упэўнена абыходзячы лужыны і з гонарам несучы партфелі, у якіх ляжаць не толькі падручнікі, але і саспелыя восеньскія яблыкі, якія запаўняюць водарам усе прастору партфеля. Восень - пачатак вучобы, пачатак новага жыцця. Восень - прадвеснік заканчэння каляндарнага года, падвядзенне вынікаў цеплага лета.
Сейчас семья сидит за столом. Отец читал свою утреннюю газету. Отец читал свою утреннюю газету. Время от времени он размешивает кофе с чайной ложкой и пробует. Вдруг Полли начинает хихикать. "Почему ты хихикаешь?" Г-н Дэйл спрашивает сердито. "Ах, папа, ты помешивая свой кофе и сахара нет в вашей чашке!" Говорит Полли. "Это так смешно?" Г-н Дэйл спрашивает. "Пожалуйста, передай мне сахар, Молли", - говорит он жене. Он берет один кусочек из сахарницу и кладет в свою чашку. "Это не достаточно, папочка, еще немного сахара! Я всегда беру три или четыре куска сахара", - говорит Полли. "Я люблю, когда кофе горчит," ее отец говорит, снова беру свою газету. Они завтракали в тишине.Миссис. Дэйл злится на Джимми. Г-н Дэйл, гневающийся на своего ленивого сына. Так что все они едят и пьют в тишине. После завтрака Полли убирает со стола, а затем они покидают комнату. Теперь Джимми оказывается в полном одиночестве. Комната пуста. Отец на своей работе. Матери нет в комнате. Джимми не хочет вставать. Он очень ленивый. Он смотрит в потолок: большая муха там сидит. "Как муха садиться на потолок?" Джимми думает. Затем он смотрит на стены, маленькое окошко висит на нем. Отец Джимми всегда смотрит в него, когда он бреет подбородок. Мама всегда смотрит в нее, когда она расчесывает волосы. Полли тоже смотрит на нее, когда она надевает шляпку. Но Джимми морковь никогда не смотрит в окошко. Он висит слишком высоко для него. Джимми думает про себя: "я должен смотреть в маленьком окне!"Поэтому он встает, надевает штаны и бежит к стене. Но он не может добраться до маленького окошка, он не достаточно высок. Поэтому он берет стул, тащит его вверх по стене и садится на него. Ой, сейчас смешно! Маленький мальчик смотрит на Джимми из окошечка. У мальчика рыжие волосы, красные щеки, красные уши и смешной красный нос, как малые, как кнопку. Джимми смотрит прямо в глаза мальчика. Он улыбается ему. Красный тоже направился мальчик улыбается