Ко всему, столь справедливо сказанному предыдущим оратором, хотелось бы добавить, что актуальны лучшие работы обоих мастеров. Были проходные, никакие ("Спортлото '82", "Старые клячи"...), а были просто гениальные работы. Их помнят, потому что такое неповторимо. Другое гениальное - в принципе возможно, но уже другое, а не такое. Единичные продукты на высшем уровне, причём разноплановые. Музы Данели, Гайдая и Рязанова столь разноплановы, что вместе дают полную картину действительности, что по отдельности юмор и сатира, выраженные в комедии, обычно дать не могут, в них всегда есть перекосик в подаче материала.
Гайдай лиричен. Его комедии светлы, добры особым позитивным отношением к миру и даже к человеческим недостаткам. Гайдай взялся за Зощенко, при чтении рассказов которого хочется иногда завыть от безысходности, и получил смешной фильм! Иногда мне кажется, что родись он чуть ранее за рубежом и сделай карьеру в Голливуде, быть бы ему ведущим режиссёром Метро-Голдвин-Майер эпохи великих киномюзиклов с огромным бюджетом. Все бы у него пели, плясали, а юная Элизабет Тейлор даже пела бы под фанеру - ведь почти так и было в реальности (только без Лиз и фонограммы).
Данелия как художник более похож на Рязанова, но лишь в элементе трагикомедии, смеха сквозь слёзы, которых у Э.А. - тоже через край. Данелия словно заставляет нас смеяться, чтобы мы не сошли с ума.
- "Слёзы капали" - герой настолько извёл себя, что собирался повеситься.
- "Кин-дза-дза" - фильм о том, что делает человека рабом.
- "33" настолько глубоко копнул в корни нового типа масс-истерии, принесённой XX, что космонавты разозлились и написали "куда-следоват". Хотя в картине нет ни слова о них, лишь проводы героя на космодром в полёт, которые ему снятся. Но узнавание яда обожания толпы, уже тронувшего их души, и одно лишь упоминание темы космоса сделали чёрное дело: Гагарин и Леонов ходили по высоким кабинетам, негодовали, пока не добились изъятия картины из широкого проката.
Рязанов "злой" (не лично, а его муза), хотя в его фильмах есть много прекрасной музыки и весёлых сюжетов. Самый разноплановый и непредсказуемый среди троих: от "Гусарской баллады" до "Дорогой Елены Сергеевны". И зачем он взялся экранизировать Островского, ведь его автор - Чехов (по-моему)! Э.А. был всегда одной ногой в театре абсурда, официальные основатели которого независимо от национальной и культурной принадлежности всегда кивали на русского Чехова. "Человек из ниоткуда" - абсурд-буффонада с плясками, "О бедном гусаре" - абсурд костюмный, а "Ирония судьбы" - абсурд лирический.
Эти режиссёры выше простого "рассмешительства". У каждого из них свой подход к пониманию человеческой природы. Да, глубоко копали, потому актуальны всегда, потому что глубокое - не лужа, на солнышке не высохнет.
