(Разбавь это прилагательными и цитатами)
андрием правят чувства ,его охватывает забвенье момента , пламя любви . Остап более уравновешенн , в его судьбе главное-родина.
Стихи 1912—1913 годов занимают особое место в творческом развитии Маяковского. Это было время, когда он ощупью ищет в поэзии новые пути; идейная незрелость его в этот период, трагическое ощущение социального одиночества, рождавшееся из отрыва от революционных масс, определяли нотки экспрессивности и бунтарства в ранних его стихах, появлявшихся на страницах футуристических сборников.
В стихах этих было еще много умышленной эпатирующей резкости, полемического задора, в них звучал вызов мещанскому вкусу, благонамеренности обывателя. В смятенной разорванности образов, в необычности ассоциаций, в лихорадочности ритмов, в интонации выкрика Маяковский стремился передать свое тревожное, протестующее настроение, свой еще во многом смутный, но гневный и смелый протест против капиталистического строя, калечащего человека.
При этом он не избежал приемов футуристической поэтики и в особенности живописи, сводивших картины внешнего мира к бессюжетным композициям отдельных реальных предметов и их элементов. В ряде ранних стихотворений Маяковский шел от ассоциаций, вызванных живописью футуристов. Отсюда «сдвиги» в композиции этих стихов и самая их «натюрмортность» , изобилующая зрительными предметно-живописными образами, представленными не в реальном, жизненном, а часто в смещенном порядке. Надписи вывесок, «фаянсовых чайников маки» , «заломленные руки» витрин магазина писчебумажных принадлежностей напоминают урбанистический натюрморт, перенесенный в стихи:
Читайте железные книги!
Под флейту золоченой буквы
полезут копченые сиги
в золотокудрые брюквы.
(«Вывескам») .
В стихах этого периода город, городской пейзаж занимали центральное место. В тезисах одного из его докладов имелась формула: «город — дирижер» . Согласно газетному отчету о его лекции, Маяковский так говорил о «поэзии города» : «Город обогатил наши переживания и впечатления новыми городскими элементами, которых не знали поэты прошлого. Весь современный культурный мир обращается в огромный исполинский город.. . А самое главное, — изменился ритм жизни. Все стало молниеносным, быстротечным, как на ленте кинематографа. Плавные, спокойные, неспешащие ритмы старой поэзии не соответствуют психике современного горожанина. Лихорадочность — вот что символизирует темп современности». 1 «Потребность нового выражения» , стремление передать новое содержание эпохи руководили Маяковским в его поисках стиля, способного передать «быстрый темп жизни» , ощущение надвигающихся социальных катастроф.
Ответ:
стихотворении Н.А. Некрасова "Школьник" встречаются следующие средства художественной выразительности:
1. эпитеты "невесёлая дорога", "ноги босы", "грязно тело", "едва прикрыта грудь", "славный путь", "последний грош", "разумен и велик", "славных, добрых, благородных, сильных", "тупых, холодных, напыщенных собой";
2. оксюморон "сон свершится наяву";
3. синекдоха "не без добрых душ на свете";
4. риторические восклицания "ну, пошёл же ради бога!", "эй, садись ко мне!", "не стыдися!", "ну что ж!", "не робей, не пропадёшь!"
5. риторические вопросы "что за дело?", "из отпущенных?"
6. обращения "дружок", "родная Русь".
Объяснение:
Прошло много времени никто уже и не вспоминал о Дубровском. Но поговаривают, что он потом всё же объявился в их краях.
Маша стала почтенной дамой, часами просиживала за вышиванием, гуляла по саду, но всё так же была равнодушна к мужу. Князь знал это, но никогда не заговаривал об этом. Он часто видел как Маша смотрит куда то вдаль, на пыльную дорогу и как она приглядывается если видит вдалеке клубы поднимающейся пыли. Когда пыль рассеивается и на дороге появляется соседский кучер или просто проезжает мимо сосед, Маша тяжело вздыхает и опускает глаза. Чтобы хоть как то отвлечь Машу и завоевать её расположение князь начал устраивать балы, приёмы у себя дома.
И поговаривают, что на одном из таких костюмированном бале Маша узнала Дубровского, сердце её забилось, глаза их встретились и они уже не могли оторвать друг от друга глаз. Вспомнилось всё , что было между ними, сердце Маши сжалось от боли и от осознания того, как могло бы всё быть у них.
Позже Маша не раз встречала Дубровского , когда выходила гулять в сад, он стоял вдалеке и наблюдал за ней. В один из таких дней, он всё таки решился подойти к ней. Страх быть замеченными был на столько сильным, но желание быть рядом было сильнее. Они долго разговаривали и понимали, что Маша никогда не решиться бежать с ним. Но минуты , которые они проводили вместе были настолько приятны, что они решились довольствоваться тем малым, что у них есть. Дубровский не раз просил Машу бежать с ним, но девушка боялась быть обманутой, боялась осуждения людей. И вскоре Дубровский пропал. Правда это или нет никто не знает, но люди зря болтать не будут