С именем Ивана Калиты неуклонно связан рост Москвы, укрепление и украшение города. Князь построил в Москве дубовый Кремль, каменные Успенский и Архангельский соборы, ряд церквей, что свидетельствовало о превращении Москвы не только в политический, но и религиозный центр Руси.
При Дмитрии Донском представление о независимости и политическом единстве Руси стало совпадать с идеей сильной великокняжеской московской власти. Великое княжество Владимирское окончательно перешло под власть Москвы, тем самым сделав процесс московского возвышения необратимым. Территория Московского княжества расширилась.
Василий II Темный ликвидировал почти все уделы внутри Московского княжества, укрепил великокняжескую власть. В результате походов 1441-1460 гг. усилилась независимость Москвы от Суздальско-Нижегородского княжества, Великого Новгорода, Пскова и Вятки.
<span>Принципы ренессансного искусства – и театра в том числе – закладывались в Италии. Обращение к идеалам античности в итальянском искусстве началось практически на несколько веков раньше, нежели в остальной Западной Европе – сначала в литературе, потом в изобразительном искусстве. Для итальянцев Ренессанс стал возрождением своих собственных традиций, своего собственного культурного наследия.</span>Однако история итальянского театрального Возрождения весьма парадоксальна: итальянский Ренессанс, с его непревзойденными шедеврами изобразительных искусств – живописи, скульптуры – не дал ни одного драматурга, равного по масштабам творчества Шекспиру (Англия), Лопе де Вега или Кальдерону (Испания). В культурологической и искусствоведческой литературе широко исследовались причины этого парадокса. Основными из них принято считать две – во многом взаимосвязанные.Первая объясняет это явление с точки зрения видовых особенностей театра. В основе театрального действа всегда лежит конфликт – принципиальная движущая сила театрального произведения, как пьесы, так и спектакля. Однако понятие конфликта само по себе противоречит мировоззренческим идеалам гармонии, мощно звучащим в итальянской литературе и изобразительном искусстве.Вторая причина основывается на принципах социального функционирования театрального искусства. Для его расцвета необходима некая идея, объединяющая разные слои общества, национальное самосознание, т.н. «широкий народный фон». Однако в 14–15 вв. итальянцы чувствовали себя скорее гражданами отдельных городов, чем всей страны.<span>И все же здесь, именно в Италии, были заложены основы нового гуманистического театра: возрождены пастораль, комедия, трагедия; создана опера; построены первые театральные здания; разработаны принципы профессионального сценического и площадного театра, дан толчок к теоретическому осмыслению драматургических канонов.</span><span>Развитие ренессансного итальянского театра в основном шло по двум линиям: т.н. «ученой комедии» и народного импровизационного театра – Комедия дель арте, оказавшей огромное влияние на развитие всего мирового театрального искусства. </span>Самой же яркой страницей итальянского Возрождения был тогда и остается импровизационный уличный театр масок – комедия дель арте, по сути сформировавший первый в истории профессиональный театр.
Ответ:
19 столетие — расцвет экономического, политического, колониального могущества страны. В экономическом развитии Великобритании в 19 веке выделяются два этапа: период капитализма свободной конкуренции и монополистического капитализма (империализма). Первую половину столетия страна развивалась под воздействием промышленной революции, которая начала разворачиваться с сер. 18 века. Экономические, социальные и технологические изменения в Великобритании шли параллельно с политическими и конституционными, развитием парламентаризма и демократии. В викторианскую эпоху (1837-1901 гг.) увеличилось значение парламента в политической жизни страны; функции короны приобретали все более символический характер. Кабинет министров, главой которого автоматически становился лидер победившей на выборах партии.
Понятие, не относящееся к истории Древнего Египта: шадуф, т.к. его использовали на Востоке
Дополнительным фактором вступления России в войну послужило окончание войны с Турцией. 3 (14) июля 1700 года<span> был заключён</span>Константинопольский мирный договор<span>, </span>18 (29) августа<span> был объявлен окончательный мир с Турцией, а </span>19 (30) августа Россия объявила войну Швеции. Одновременно был издан указ о конфискации всех шведских товаров, находящихся в Москве, в пользу русской казны, а шведский посланник в Москве был арестован. 12 февраля 1700 года<span> войска </span>Саксонии<span> осадили </span>Ригу
В июле 1702 года русские войска одержали вторую победу над войсками Шлиппенбаха в сражении у Гуммельсгофа
. В начале 1708 года<span> шведы двинулись в направлении </span>Смоленска<span>. Принято считать, что первоначально они планировали основной удар в направлении </span>Москвы<span>. Положение русских осложнялось тем, что </span>Петру I<span> не были известны планы противника и направление его движения.
</span>
30 июня<span> (</span>11 июля) 1709 года<span> деморализованная шведская армия была окружена войсками под командованием </span>Меншикова<span> и капитулировала
</span>
<span>Русские войска прибыли в Германию в марте 1713 года.
</span>
1714 года<span> в </span>Гангутском сражении<span> русский флот одержал первую крупную победу на море
</span>
Весь 1720 год шведы подписывали в Стокгольме мирные договоры с противниками:7 января был заключен мир с Саксонией и Речью Посполитой.1 февраля Швеция помирилась с Пруссией и окончательно уступила ей владения в Померании.14 июля шведы заключили мир с Данией, которая получила небольшие территории в Шлезвиг-Гольштейне, денежную контрибуцию и возобновила сбор пошлины со шведских судов за проход черезЗундский пролив.
