А это конечно же Попов Александр Степанович. Русский физик и изобретатель который создал радио
Во времена раннего развития феодализма практически не существовало ни каких предпосылок на то, чтобы стремительно образовывались новые города или поселения. Для того, чтобы развивалась экономика в городах и начинали расти новые города, требовалось наличие товарно-денежных отношений и организации производства и ремесла.
Со временем стали всё больше развиваться производительные силы, в следствии этого стала расти продуктивность сельского хозяйства, обмена между людьми и основ товарно-денежных эквивалентов. Всё это стало основным стимулом в развитии ремесла и численность ремесленников значительно увеличилась.
Благодаря тому, что начали развиваться силы производительности в средневековье, стала постепенно совершенствоваться техника ремесла и навыки труда. Стало стремительно развиваться такое ремесло как обработка и переплавка металла. Мастера стали изготавливать оружие. Не менее важным была выделка ткани, обработка кожи скота и многие другие ремесленные деятельности. Эти процессы гарантировали ремесленникам специализацию труда. Благодаря этому стала значительно возрастать самостоятельность ремесленников и постепенно ремесло, стало занимать определённое место в обществе. Люди стали отделять ремесло, от простого сельского хозяйства, и ремесло стало самостоятельным видом деятельности. Стали формироваться целые общины тех людей, которые могли специализироваться именно на определённом виде ремесла.
В кругу феодалов, стал стремительно возрастать спрос на продукцию, которую изготавливали ремесленники. В основном спросом пользовались все предметы роскоши. Самым предпочтительным местом для занятия ремеслом были не глухие деревни, а небольшие и большие города, которые располагались неподалёку от огромных базаров, где можно было бы с лёгкостью реализовать все предметы ремесла. Благодаря ремесленникам, постепенно стали развиваться целые города средневековья. Из жителей этих городов, стали появляться всё новые умельцы, которые становились ремесленниками.
По началу феодальный город не мог существовать без феодальной вотчины. Население такого города, которое полностью зависело от феодалов, просто обрабатывало землю или же занималось небольшим ремеслом. Горожане совмещали два типа работы. Они были одновременно и земледельцами и опытными ремесленниками. Постепенно благодаря таким ремесленникам город становился центром торговли этих предметов, и в него приезжали множество купцов с других государств, благодаря чему налаживалась товарно-денежная система торговли.
Во многих регионах Европы, с разной скорость образовывались большие города. Их мощь определяла степень производительности ремесленников. Поэтому там, где ремесленникам давали полную свободу действий, города гораздо быстрее начинали расти.
На юге Франции были образованы самые первые большие города. В 10 веке были основаны Марсель, Тулуз и другие города, которые существуют и в наши дни. Италия смогла похвастаться большими городами, только в конце 11 века. В ней были сформированы Венеция, Пиза и другие. Развитию этих городов помогла торговля с Византией и восточными землями. В 10 веке стали расти и города во Франции, в Англии и Германии. Русь стала стремительно развиваться приблизительно в 9 веке. Именно с 12 по 15 век, было сформировано самое большое количество городов во всех странах.
Если бы победил Карл Смелый(которого устраивало то, что в стране есть отдельные княжества и герцогства), то во Франции продолжала бы оставаться раздробленность, а поскольку победил король Людовик 11(выступавший за централизацию - объединение земель вокруг власти короля) - то к концу 15 века во Франции централизация завершается.
Булава с каменным наконечником, боевой топор из меди, копье с каменным наконечником, кинжал из камня или меди. Широко применялся бумеранг. Основное оружие: лук и боевой топор. <span>Копья и стрелы с наконечниками из бронзы. Оружие ударного действия: боевой топор, копье до 2 м. , булава и кинжал. Метательное: копье, бумеранг, праща с камнями, лук. </span>
Всегда связана с определенной пространственной средой, освещена естественным или искусственным светом. Свет и тень служат средством выявления художественно-пластической сущности скульптуры. Они располагаются на поверхности в соответствии с характером лепки, а также с местоположением источника освещения. Есть ряд разновидностей круглой скульптуры. Основные из них - статуя, группа из двух или более фигур, связанных между собой по содержанию и композиционно, голова, бюст (погрудное или поясное изображение человека).
Главными типами круглой скульптуры являются: статуя, статуэтка, бюст, торс и скульптурная группа.
Бюст - погрудное, поясное или оплечное изображение человека в круглой скульптуре.
Скульптурный станок - деревянный треножник с вращающейся круглой или квадратной доской-подставкой, на которую помещают создаваемое произведение круглой скульптуры.
Статуэтка - вид мелкой пластики; статуя настольного (кабинетного) размера намного меньше натуральной величины, служащая для украшения интерьера. Статуя - свободно стоящее объемное изображение человеческой фигуры в рост, а также животного или фантастического существа. Обычно статуя помещается на постаменте. Так называемая конная статуя изображает всадника.
Торс - скульптурное изображение туловища человека без головы, рук и ног. Торс может быть обломком античной скульптуры или самостоятельной скульптурной композицией.
Хрисоэлефантинная скульптура - скульптура из золота и слоновой кости, характерная для античного искусства. Хрисоэлефантинная скульптура состояла из деревянного каркаса, на который наклеивались пластины из слоновой кости, передававшие обнаженное тело; из золота исполнялись одежда и волосы.
Принципы композиции в круглой скульптуре несколько отличаются от принципов композиции такого же сюжета в живописи. Скульптор стремится к предельной лаконичности, суровому отбору и сохранению лишь тех совершенно необходимых деталей и частностей, без которых смысл произведения был бы неясен. Такое самоограничение вытекает из природы скульптурного блока - камня или дерева, целостный объем которого нельзя чересчур дробить. Мелочная детализация нарушила бы единство этого скульптурного блока. В круглой скульптуре очень трудно решить многофигурную сцену. Фигуры надо как можно больше сблизить и вместе с тем позаботиться о том, чтобы одна фигура не заслоняла другую, так как слитность их помешает выявлению четкого силуэта. Работая над многофигурными композициями, скульпторы строят их в расчете на круговое обозрение и продумывают силуэт всего произведения в целом. Так построена композиция многих памятников: "1000-летию России" в Новгороде, Екатерине II в Ленинграде, Шевченко в Харькове, генералу Ефремову в Вязьме и других. В каждом из этих памятников фигуры развернуты во все стороны, как лучи от композиционного центра, и для осмотра всего памятника зритель обязательно обойдет его кругом.