1. Зростанням він був більше шести футів (понад 180см), але за своєю надзвичайною худорби здавався ще вище. Худе, вузьке як бритва особа з великим яструбиним носом, квадратним, трохи виступає вперед підборіддям і невеликими близько поставленими сірими очима, блискучими і «гострими, як рапіри», пронизують «допитливим поглядом».
2. Предки Шерлока Холмса були захолустными поміщиками, але він вважав, що схильність до спостережливості і мистецтва в нього в крові і йде вона від бабусі, яка була сестрою французького художника Верне — баталіста і автора низки картин зі східної життя.
3. У коледжі Холмс був відлюдькуватим, багато роздумував над усім, що бачив і чув навколо — вже тоді він починав створювати свій метод.
4. Після першого розкритого злочину («Глорія Скотт») батько єдиного друга Холмса сказав, що «всі слідчі в порівнянні з вами — немовлята». «Саме перебільшена оцінка моїх здібностей навела мене на думку, що це могло б бути моєю професією, а до того дня це було захоплення, не більше».
5. Вперше приїхавши в Лондон, Холмс оселився на Монтегю-стріт, зовсім поруч із Британським музеєм, де і проводив своє дозвілля, вивчаючи всі ті галузі знання, які могли б стати в нагоді в його професії.
6. Не секрет, що Холмс був наркоманом. Він регулярно робив ін'єкції морфію і кокаїну, вважаючи, що наркотики дивно стимулюють розумову діяльність і прояснюють свідомість, так що їх побічною дією можна знехтувати.
7. Холмс написав досить багато наукових робіт, серед яких: «Визначення сортів тютюну з попелу» (про попелі ста сорока різних сортів трубкового, сигарного і цигаркового тютюну); дослідження впливу професії на форму руки і робота про відбитки слідів (про використання гіпсу для збереження відбитка).
8. Професійно займався боксом. Був одним з кращих боксерів у своїй вазі.
9. Свою скрипку роботи Страдіварі купив у єврея — лахмітника на Тотенгем-Корт-роуд за 55 шилінгів. Справжня ж її ціна — не менше 55 гіней.
10. «Всяке життя — це величезна ланцюг причин і наслідків, і природу її ми можемо пізнати по одному ланці».
11. Ненавидів будь-які форми світського життя.
12. Любив німецьку музику, більше ніж французьку або італійську, тому, що вона «багата глибокими думками».
13. «Вивчення Лондона — моя пристрасть». Холмс знав усі закутки, і проїжджаючи по місту з закритими очима, міг визначити, в якому районі знаходиться.
14. Приклад розкішної вечері — парочка холодних вальдшнепів, фазан, паштет з гусячої печінки і кілька запорошених, покритих павутиною пляшок старого вина.
15. А ось ще одне меню, вибране Холмсом для прийому гостей — устриці, пари куріпок і невеликий вибір білих вин.
16. «Мій мозок бунтує проти неробства»
17. «Я бачу вищу нагороду в самій роботі, в можливості застосовувати на практиці мій метод».
18. «Найголовніше — не допускати, щоб особисті якості людини впливали на наші висновки. Емоції ворожі чистого мислення».
19. До речі, про почуття. «Любов — річ емоційна, і, будучи такою, вона протилежна чистому і холодного розуму. А розум я, як відомо, ставлю понад усе. Що стосується мене, то я ніколи не одружуся, щоб не втратити ясності розуму».
20. «Я ніколи не роблю винятків. Виключення спростовують правило».
21. Любив імпровізувати на скрипці.
22. Холмс був напрочуд м'який і делікатний у поводженні з жінками. Він не любив жінок і не вірив їм, але тримався з ними завжди по-лицарськи чемно.
23. «Жінкам ніколи не можна повністю довіряти, навіть кращим з них».
24. Єдиною дамою, якою захоплювався Холмс, Ірен Адлер — «ця Жінка».
25. «В мені закладено якості і великого ледаря і запеклого забіяки».
26. Холмс — справжній драматург. Його художні інстинкти вимагали гарної режисерської постановки сцен. «Наша справа було б нудним, якби ми час від часу не фарбували його драматичними подробицями, які надають блиск здобутим нами результатами».
27. Холмс був «по-котячі» охайний: ідеально поголені щоки, сорочка без єдиної плямочки — навіть в похідних умовах.
28. Незважаючи на те, що у своїй розумовій роботі Холмс був найточнішим і аккуратнейшим з людей, а його одяг завжди відрізнялася не тільки охайністю, але навіть вишуканістю, у всьому іншому «це було саме безладне істота у світі».
29. Сигари Холмс тримав у відерці для вугілля, тютюн в шкарпетці перської туфлі, а листи, які чекали відповіді, прикалывал перочинны ножем до дерев'яної дошці над каміном.
Сын Троекурова - Саша – « шалун лет девяти », любимец Кириллы Петровича. Для него и нанят был учитель - француз. Маша знала привязанность к ней Саши . Саша готов вопреки строгому запрету отца помочь сестре. « велите мне сделать, что вам угодно, и я для вас всё сделаю ». Саша проворен : « пустился бежать во весь дух », « быстрее белки »; увёртлив, не труслив : он борется с незнакомым мальчишкой, хотя тот старше и сильнее. Саша чувствует свою защищённость, он – хозяин, его должны слушаться, он кричит рыжему мальчишке, почти повторяя интонации отца : « Оставь это кольцо, рыжий заяц, или я проучу тебя по - свойски !»Саша уверен в себе, даже самоуверен и не очень - то смышлён, поэтому он забывает, что надо хранить тайну, и поднимает шум, зовёт на помощь, а потом проговаривается отцу про кольцо. Угрозы Кирилы Петровича действуют на Сашу – он боится розог, постепенно уступает и, наконец, выдаёт Машу. Тон его в объяснении с отцом становится виноватым, просительным ; он сбивается, путается, смущается. Главным для него остаётся то, что он подрался с чужим мальчишкой и что надо отобрать у него кольцо. Он забывает о Маше и не думает о том, что предал её. Его больше беспокоят собственные шаровары, « разорванные и замаранные зеленью ».
Дворовый мальчик Дубровского двумя годами старше Саши, оборванный, рыжий и косой, « довольно слабой наружности », выполняет поручение Дубровского. Он поспешил – не выждал, пока у дуба никого не будет, и пришлось защищаться. Митя не говорит много, он действует : ударил кулаком по лицу Сашу, стараясь от него освободиться, поборол Сашу, и если бы не садовник, сумел бы убежать. Митя держит язык за зубами, говорит только то, что безопасно. На вопрос Троекурова назвался « дворовым человеком господ Дубровских ». В этом был определённый вызов – ведь все крепостные Дубровских официально перешли во владение Троекурова. Митя напускает на себя равнодушный вид, безразлично врёт : « Малину крал », прикидывается дурачком. Он не реагирует на посулы Троекурова, на его угрозы. Исправник и Троекуров допрашивают Митю и обманывают его.
Нравственная суть взаимоотношений Насти и Митраши. Одухотворение природы, её участие в судьбе героев. Сказка и быль в «Кладовой солнца» I. Беседа по вопросам — Что автор говорит о Насте и Митраше в самом начале своего произведения? Какой смысл вкладывает он в слова “золотая курочка”, “мужичок-в-мешочке”?
Настя и Митраша жили в деревне возле Переславля-Залесского. Действие сказки-были происходит в 1943 году, во время Великой Отечественной войны. Дети недавно осиротели: мать умерла от болезни, отец погиб на фронте.
Найдём в тексте портреты героев — “золотой курочки” и “мужичка-в-мешочке”. Прочитаем их вслух.
— Как вы думаете, почему мальчику дали такое прозвище?
“Мужичком” его называли за упрямый характер. Митраша всегда ходил в старых отцовских куртках, подпоясывая их ремнём. Куртки были ему велики, и со стороны казалось, что на мальчике надет подпоясанный мешок. Поэтому мальчика прозвали “мужичок-в-мешочке”.
— Выделите сравнения и эпитеты, которые помогают понять отношение автора к Насте и Митраше.
Отношение автора к детям помогает понять сравнения и эпитеты, с помощью которых автор описывает детей. Настя — “золотая курочка на высоких ножках”, веснушки, “как золотые монетки”, носик “чистенький”. Митраша — “мужичок в мешочке”, “в золотых веснушках”, носик “чистенький тоже, как у сестры”.
— Выпишите из словесных портретов детей существительные с уменьшительно-ласкательными суффиксами. Какое чувство автора к детям они передают?
— Какие, по-вашему, черты этих детей особенно дороги автору?
Трудолюбие, желание дружно работать и участвовать в жизни села, присоединяясь к общественной работе.
— Как жили Настя и Митраша после смерти родителей? Что, на ваш взгляд, было особенно удивительным в их жизни?
После смерти родителей Настя и Митраша жили дружно, вместе хозяйствовали и заботились друг о друге и о живых существах: о корове, телушке, козе, курах, овцах и поросёнке. Настя, как и покойная мать, готовила еду, вела хозяйство. Митраша выучился у отца делать деревянную посуду и делал для людей бочонки и кадушки. Он бывал на собраниях и старался принимать участие в общественной работе.
— О чём вспоминал Митраша, глядя на компас?
— Итак, дети отправились за клюквой. Жанр этого произведения Пришвин определяет так: сказка-быль. Как можно назвать ту часть, о которой мы сейчас говорили? Что это — сказка или быль?
Былью является конкретная история осиротевших во время войны детей, которым трудно жилось, но они дружно трудились и помогали друг другу и людям, чем могли.
— В какой момент дети подходят к границе сказки? Где сказка входит в их жизнь?
— Как писатель даёт нам почувствовать, что мы приблизились к границам иного мира?
Учитель читает выразительно два абзаца, начиная со слов: “Лет двести тому назад...”
— Мы уже говорили, что в этой сказке-были, как в народной сказке, есть зачин. Какие ещё признаки сказки есть в этом произведении?
Дети ответят, что сказочными можно назвать природные образы: ворон, деревья, ёлочки-старушки, серый волк, Лежачий камень. Сказочными выглядят эпизоды, в которых действуют эти герои. Эти образы и эпизоды превращают обычную историю о том, как дети заблудились в лесу, в сказочную историю о заколдованных деревьях, о лесных тайнах и говорящих лесных жителях.
15 июля 1841 Михаил Юрьевич Лермонтов погиб. Одним из последних произведений великого поэта и писателя является стихотворение «Выхожу один я на дорогу».
Лирический герой этого произведения отправляется поздней ночью к склону горы Машук. Красота природы, луна и звёзды, тернистый путь, по которому шёл лирический герой (почему-то мне кажется, что автор олицетворял самого себя в этом стихотворении) – в описаниях всего вышеперечисленного чувствуется волнение автора перед величием и красотой природы.
В стихотворении «Выхожу один я на дорогу» поэт преклоняется перед величием южной ночной прохлады, его чарует окружающий покой и тишина. Читая строки Лермонтова, сам невольно начинаешь ощущать себя свидетелем этой прекрасной картины – перед глазами встают и «кремнистый путь» и склон Машука.
И в этой чудесной обстановке, Лермонтов обращается уже не к природе, а к людям, к обществу, к своим печальным мыслям. Он не может обрести свободы, ему от этого тяжело и больно. При этом в словах Лермонтова чувствуется то, как сильно он любит жизнь, невзирая на горе и трудности, которые встречаются постоянно на пути. Он пытается отогнать от себя тоскливые мысли о надвигающейся гибели.
Мне кажется, что когда Лермонтов писал своё стихотворение «Выхожу один я на дорогу», он предчувствовал свою смерть, которая постигла его в ближайшее время после написания этого произведения. Наверное, именно поэтому он и вписал его в «Записную книгуОдоевского«