Подпишите под рисунками поэтические строки А.Пушкина,характеризующие события и действующих лиц оперы "Руслан и Людмила" ПОЖАЛУЙС
Подпишите под рисунками поэтические строки А.Пушкина,характеризующие события и действующих лиц оперы "Руслан и Людмила" ПОЖАЛУЙСТА,ОЧЕНЬ СРОЧНО!ДАЮ 15 БАЛЛОВ!
<em>По порядку слева направо:</em> 1. ...но вдруг раздался глас приятный И звонких гуслей беглый звук; Все смолкли, слушают Баяна: И славит сладостный певец Людмилу-прелесть, и Руслана, И Лелем свитый им венец. 2. ..Пред ним живая голова. Огромны очи, сном объяты; Храпит, качая шлем пернатый, И перья в темной высоте, Как тени ходят, развеваясь. В своей ужасной красоте Над мрачной степью возвышаясь,... ...И, сморщась, голова зевнула, Глаза открыла и чихнула. Поднялся вихорь, степь дрогнула, Взвилася пыль; с ресниц, с усов, С бровей слетела пара сов; 3. Княжны искатель недостойный, Охоту к славе потеряв, Никем не знаемый, Фарлаф В пустыне дальней и спокойной Скрывался и Наины ждал. И час торжественный настал. К нему волшебница явилась, Вещая: "Знаешь ли меня? Ступай за мной; седлай коня!" 4.Напрасно длинной бородой усталый карла потрясает: Руслан ее не выпускает И щиплет волосы порой... ....Тогда Руслан одной рукою Взял меч сраженной головы И, бороду схватив другою, Отсек ее, как горсть травы. 5. .... Фарлаф, чуждаясь славы, Вдали от вражеских мечей, В душе презрев тревоги стана, Стоял на страже у дверей. Едва злодей узнал Руслана, В нем кровь остыла, взор погас, В устах открытых замер глас,....
Он стремился к достижению уникальной <span>русской музыкальной</span> индивидуальности<span>, </span>часто с преднамеренным пренебрежением установленным <span>обычаями западной</span> музыки.
А. Вивальди - Времена года П. И. Чайковский - Времена года Й. Гайдн - Времена года Г. Свиридов - вальс "Метель" С. Прокофьев - "Фея зимы" Ф. Лист - "Годы странствий" <span>М. Равель - "Игра воды" </span>
Четвертая часть — «Гроза. Буря» — начинается сразу, без перерыва. Она составляет резкий контраст всему предшествовавшему и является единственным драматическим эпизодом симфонии. Рисуя величественную картину разбушевавшейся стихии, композитор прибегает к изобразительным приемам, расширяет состав оркестра, включая, как и в финале Пятой, не применявшиеся ранее в симфонической музыке флейту-пикколо и тромбоны. Контраст особенно резко подчеркнут тем, что эта часть не отделена паузой от соседних: начинаясь внезапно, она так же без паузы переходит в финал, где возвращаются настроения первых частей.