В ст. 5, 10 и 11 гл. 1 раскрыты значение и сущность принципов разделения властей. Каждой из этих властей в Конституции РФ посвящена отдельная глава. Логика построения Конституции соответствует принципу разделения властей. Вместе с тем реализация принципа разделения властей в российской Конституции также не означает многовластия. Власть изначально принадлежит многонациональному народу РФ (ст. 3). То, что главам, посвященным трем ветвям власти, в Конституции предшествует гл. 4 «Президент
<span>РФ» , объясняется важностью единства государственной власти. С этой главы начинается изложение в Конституции системы государственных органов РФ, что, помимо прочего, объясняется также особым значением Президента в организации государственной власти РФ. </span>
<span>Президент РФ занимает в системе федеральных государственных органов особое положение. Конституция возлагает на него задачу обеспечения единства государственной власти, осуществляемой законодательными, исполнительными и судебными органами. Именно Президент обеспечивает согласованное функционирование и взаимодействие органов государственной власти, хотя сам он непосредственно не принадлежит ни к одной из трех ветвей власти. В этом, в частности, смысл содержащегося в Конституции положения: «Президент </span>
<span>Российской Федерации является гарантом Конституции РФ, прав и свобод человека и гражданина» , а также того, что Президент устанавливает основные направления политики государства. </span>
<span>Согласно ст. 80, Президент РФ является главой государства. Надо заметить, что в конституциях многих стран, например Франции, ФРГ, термин </span>
<span>«глава государства» вообще не используется. Конкретно положение главы государства и его фактическая роль в жизни страны определяется в каждой стране в зависимости от политических условий и исторических традиций. В государствах парламентарной монархии (Великобритания, Бельгия и др.) , например, глава государства «царствует, но не правит» и его функции внешне носят представительский характер. Столь же слабо они выражены в республиках парламентского типа (ФРГ, Италия и др.) . Но если государство избирает тип президентской или полупрезидентской (Франция) республики, то оно идет на создание сильной власти президента. Исходя из этого, можно сделать вывод, что положение Президента России больше всего похоже на положение Президента </span>
<span>Франции.</span>
В наших деревнях молодежи довольно много. Отсюда следующее двустороннее заключение: то ли закончился исход нового поколения крестьянства, то ли это временное затишье перед массовым бегством по большим и малым промышленным городам. То и другое одинаково вероятно. С одной стороны, окрестные хозяйства хиреют на глазах, а иные прямо глядят в могилу, и, кажется, ничто не намекает на ренессанс. С другой стороны, работы по городам мало, в нашем, например, районном центре Зубцове гораздо сложнее трудоустроиться, нежели встретить Богом суженную жену. Чем там живет-кормится шесть тысяч горожан, – это для нас темно.
Вообще крестьянство – народ хладнокровный, непоэтический, и тем не менее хочется думать: а вдруг сельская молодежь наконец постигла поэтику земледельческого труда... Ведь это все-таки не то что восемь часов подряд одну и ту же дырочку сверлить, или торчать за прилавком, или класть тычком-лажком силикатные кирпичи...
Крестьянский труд это вот что... После того, как встал вместе с солнцем, умылся из рукомойника, приколоченного к березе, позавтракал яичницей со своим салом, – барином выезжаешь из деревни на тракторе под лай собак и пение петухов. Если на повестке дня пахота, то приятно понаблюдать, как за тобою вздымается земля, похожая на шоколадное масло, и, заместо чаек, над ней кружится воронье. Если это сенокос, то дух захватывает от запаха свежеположенного клевера, терпко-сладкого, как хороший одеколон. Если это уборка, то все время ласкает мысль, что у тебя в бункере уже на какую-то часть России припасены булки и калачи.
Одним словом, если подойти к делу сколько-нибудь поэтически, то крестьянский труд – завидная доля для серьезного мужика. Во-первых, это красиво, ибо ты пашешь, а над головой синее небо, по сторонам неоглядные поля, и темнеют вдали тихие смешанные леса. Во-вторых, это благородно, ибо земледелец кормит народ, получая за свой труд сущие пустяки. В-третьих, это здорово, ибо разнообразно и на свежем воздухе – недаром по деревням сумасшедших нет.
Наконец, это предрассудок, будто крестьянин трудится на земле полный световой день. Разве что в пахоту приходится потеть чуть не от зари до зари, потому что земли-то много, а техники мало, да еще она заводится через раз. В сенокос же и в уборочную страду работают от росы до росы, то есть, по нашим местам, примерно с полудня и до шести.
Как и в старые времена, которые при всех нынешних неурядицах язык не поворачивается назвать добрыми, в страду не пьют, обед в поле возят, хлеба не жиже, чем в эпоху проработочных собраний и трудодней.
Неурядицы же бывают такие: который год куда-то деваются кредиты, которые область выделяет колхозам на солярку и прочие га-эс-эм. А то колхоз «Россия» купил новейшую сеноуборочную машину, которая сама упаковывает рулоны скошенной травы в пленку – стоит сейчас она возле председательского забора и разве что интересует бродячих псов. Причина сей неурядицы такова: наша пленка, санкт-петербургской фабрикации, то и дело рвется, а голландскую пленку, которая никогда не рвется, при колхозной бедности не поднять. Если голландскую пленку покупать, то тогда килограмм сена будет стоить пять рублей, а молоко наши колхозы сбывают по три целковых за литр – больше им не дают.
Особенность крестьянского труда по нынешним временам состоит в том, что работников куда меньше, чем прописанных на селе. В колхозе «Путь Ильича» земледельцев всего шестьдесят душ, один вольный хлебопашец и несколько сот деревенских, которые живут неизвестно чем. То есть известно чем: огородом, а то продают на сторону молоко и мясо, строят дачникам заборы, воруют, собирают, где придется, цветной металл. Что до вольного хлебопашца, то он на своих десяти гектарах выращивает капусту и возит ее продавать во Ржев. Занятие это опасное по трем причинам: потому что везде существует рыночная мафия, потому что заболеть нельзя – в семье всего три пары рук, потому что временами приходится принанимать батраков и тем самым воспитывать в односельчанах классовое чутье. Семьи же у нас малочисленные оттого, что, по общему убеждению, большая семья – слишком трудоемкое дело, яму под уборную нужно будет рыть как минимум раз в году.
Видимо, самая благополучная категория нашего крестьянства – это те, кто живет неизвестно чем. Судя по тому, что за два месяца дачного сезона в нашей деревне увели: один автомобиль, два лобовых стекла, четыре колеса, одно ружье, один спиннинг и семь холодильников, – можно жить.
Еще некоторые деревенские работают в милиции, но это уже чистая синекура, потому что наши милиционеры главным образом занимаются тем, что ездят по селам и разъясняют, почему они не в состоянии ловить разбойников и воров.
Людвиг Ван Бетховен
<span>родился в 1770 году в Бонне 16 декабря, крещён 17 декабря 1770 года в Бонне, в католической церкви Святого Ремигия.
</span>Отец композитора хотел сделать из сына второго Моцарта<span> и стал обучать игре на клавесине</span><span> и скрипке
</span>Первые десять лет в Вене (1792—1802).
<span>Приехав в Вену, Бетховен начал занятия с Гайдном, впоследствии утверждал, что Гайдн ничему его не научил; занятия быстро разочаровали и ученика, и учителя. Бетховен считал, что Гайдн был недостаточно внимателен к его стараниям; Гайдна пугали не только смелые по тем временам взгляды Людвига, но и довольно мрачные мелодии, что в те годы было малораспространённым.
</span>Когда Бетховену было 34 года, Наполеон<span> отказался от идеалов великой французской революции</span><span> и объявил себя императором. Поэтому Бетховен отказался от намерений посвятить ему свою Третью симфонию: <<Этот Наполеон тоже обыкновенный человек>>.</span>
Как большинство из нас любит проводить сегодня свободное время? Многие ответят на этот вопрос: «Смотреть кино». Чаще всего мы обращаем внимание на актеров и сюжет фильма. Но ведь музыка тоже важна. А нужна ли музыка в кино и зачем вообще ее вставляют в фильмы?
Каждый фильм всегда ассоциируется с какой-то песней или мелодией. Часто мы даже не можем вспомнить названия фильма, но можем напеть мелодию, которая там звучала. Например, вспомните «Матрицу» или «Леон киллер». Произведения из этих кинофильмов стали хитами, которые и сегодня на слуху у каждого.
А российские фильмы «Стиляги», «Бандитский Петербург» или «Бумер». Благодаря музыке они стали более насыщенными и понятными. А кто не знает слов из песен из советских кинофильмов Карнавальная ночь«, «Ирония судьбы или с легким паром», «В бой идут одни старики». И не важно, что многие из этих фильмов были сняты давно. Песни из них вечные. И не важно, это просто мелодия без слов или песня. Услышав ее, сразу в памяти всплывают картинки из фильма.
Вообще кино не может существовать без музыки. Когда только зарождалось кино и люди еще не научились его озвучивать, то в кинотеатрах показывали картинку под сопровождение пианино. Именно игра пианиста помогала понять суть того, что происходит на экране и сделать происходящее в фильме почти реальностью.
Музыка – это внутреннее наполнение не только души человека, но и фильма. Мелодия в фильме помогает понять состояние души героя, ситуацию. Музыка позволяет почувствовать внутренний мир главных героев. Она способна рассказать о радости или беде, предупредить об опасности, настроить на лирический или комедийный характер.
Каждому жанру кино характерна своя музыка. Ни один режиссер не согласится поставить быструю и заводную музыку в мелодраме. Или реквием в комедии. Благодаря музыке многие фильмы становится интереснее смотреть. Часто в качестве саундтрека используют уже существующие композиции. Но намного интереснее, когда приглашают композитора, чтобы создать что-то индивидуальное, что будет принадлежать только этому фильму.
Чтобы создать нужную композицию, автор музыки всегда общается с актерами, изучает сценарий, и только потом приступает к сочинению. Музыкой он должен отобразить суть задумки автора фильма.
Музыка и кино – это взаимосвязанных понятия. Музыка – это верный помощник кинематографа, который может рассказать все и без слов. По минорным или мажорным ноткам мы сможем понять все, что хотел сказать нам режиссер.
