I have many favorite Hobbies. I love to read, I like to ride a bike, and I love the story. But my main hobby is drawing.
I started drawing when I was little. Mother and father very often gave me pens in a variety of colors, colored pencils and a beautiful white paper for drawing. I like to portray on a clean sheet something beautiful, plants, animals, sometimes people. So often I've done cards for mom and dad.
However, first my pictures were not the best. Something was awry, something that did not happen. But I always continued to draw. Now, I think I can draw very well. My works hang on the walls in my room. I often send your creations to competitions of children's drawings and often receive diplomas and prizes.
Moreover, I go to art school. I like it very much. In art school there is an atmosphere of skill and creativity. We draw still lifes, sometimes people. In the summer we go to picnic and draw nature, flowers, forest, trees, houses.
Now my drawings are pretty good. But someday I want to learn to draw like the great Russian painters I. Shishkin, I. Aivazovsky, K. Bryullov and! I'm sure I'll be able to draw even better if I tried.
Милен фармер - не больше 3 октав
уитни хьюстон - 5 октав
майкл джексон - 3,5 октавы
Потому что нравственность это правила поведения духовные и душевные необходимые человеку в обществе ...
А так как гигиену мы можем отнести к "духовной культуре человека" или например тебе обьяснит все афоризм " насколько чисты ноги настолько и лицо "
По этому безнравственность это не соблюдения правил общества , к которым относится "гигиена"

Циклы фортепианных пьес

В 1827 г. были написаны циклы фортепьянных пьес Музыкальные моменты и Экспромты. Эти пьесы установили новые вехи в развитии мировой фортепьянной музыки; ими Шуберт проложил путь следующему поколению композиторов.
Новый стиль - стиль романтической фортепьянной миниатюры - был найден и утвержден Шубертом в его "Экспромтах" и "Музыкальных моментах". Эти небольшие по размеру, но необъятные по эмоционально-художественному содержанию пьесы выражают, по меткому определению В. Конен, "один миг извечно меняющегося, эмоционально насыщенного внутреннего мира художника. Настроения одного "момента" простираются от безмятежной лирики до бурных драматических взрывов. Своей яркой и неистощимой мелодичностью, колористическим пианизмом, богатством лирического настроения и внутренним драматизмом эти пьесы воплощают уже чисто фортепьянными средствами поэтический мир шубертовской песни".
Здесь в малом выражено великое, в быстротечной миниатюре – непреходящее и немеркнущее, то, что будет составлять сердцевину искусства извечно, - душевный мир человека.
Тихо-тихо звучит мелодия, обаятельная, задумчивая. Она широка и спокойна. И настолько сердечна, что сразу завладевает слушателем. Когда человеку хорошо, когда он доволен сделанным и размышляет о том, что ему предстоит сделать, его мысли и чувства воплощаются в музыке. Точно в такой вот, как эта, - доброй, мечтательной, ясной, словно предзакатный час тихого летнего дня.
Так начинается фортепьянный экспромт ля-бемоль-мажор. Его главная тема пронизана песенностью, той самой, которую так любил Шуберт и о которой писал: "Меня уверяли, что клавиши под моими пальцами начинали петь, а это, если оно верно, меня весьма радует". Это песнь без слов, пропетая роялем и выразившая столько мыслей и чувств, сколько порой не под силу выразить слову.
Мелодия мужает, крепнет. В ней зреет сила. Настойчивая, несломимая. Когда ее возрастание достигает кульминации, вновь является начальный напев, безмятежный и углубленно-сосредоточенный.
И вдруг певучее спокойствие сменяется волнением. Бурные, колышущиеся фигурации переносят слушателя в совсем иной мир - мир взволнованных мечтаний и взбудораженных чувств. В неудержном порыве набегают друг на друга звуки, мчатся, несутся, бурлят. В этих то вздымающихся, то ниспадающих валах - и треволнения чувств и беспокойное биение мысли.
Но волны улеглись. Так же внезапно, как поднялись. И опять звучит тихая и умиротворенная песня - мелодия, открывавшая экспромт и так резко контрастирующая с его средним эпизодом.
Или вот другой экспромт - ми-бемоль-мажорный. Его начало не медленное и не певучее, как в первом экспромте. Напротив, оно подвижно. С ошеломительной проворностью проносятся легкие и воздушные гаммообразные пассажи. По всей клавиатуре. Сверху вниз. И снизу вверх. Они как бисер, рассыпаемый щедрой рукой. Сверкающий и блестящий. Как луч солнца, быстрый и неуловимый, но постоянный, если уж он пришел. Весь - движение, и весь - покой.
А следом за легкокрылыми пассажами приходит тема второй, средней части. Она тоже быстра. Но если пассажи при всей их стремительности были овеяны покоем, то эта тема пронизана неугомонностью. Она рвется вперед. Юная, решительная и неудержимая.
Поразительно, как схвачен и запечатлен в звуках мгновенно меняющийся лик быстротекущей жизни.
В свое время Гете устами Фауста высказал сладкую, но призрачную мечту человечества:
- Остановись, мгновенье! Прекрасно ты, постой!
Эту призрачную химеру Шуберту удалось обратить в явь. В музыке, музыкой и средствами музыки.
Діезные тональности: G-dur(Соль-мажор; Знаки:фа диез)
D-dur(Ре-мадор;Знаки:фа и до диезы)
A-dur(Ля-мажор;Знаки:Фа диез, до диез, соль диез)
E-dur(Ми-мажор;Знаки:фа диез, до диез, соль диез, ре диез)
H-dur(Си-мажор;Знаки:фа диез, до диез, соль диез, ре диез, ля диез)
Fis-dur(Фа диез-мажор;Знаки:фа диез, до диез, соль диез, ре диез, ля диез, ми диез)
и др. (в основном пользуются только этими)