Фуга строится по жестким канонам: есть короткая тема одноголосная (как бы звено), которая затем разветвляется и путем различных преобразований превращается в фугу. В данном случае фуга трехголосная. Тема снчала звучит в тональности, а затем появляется в другом голосе в тональности доминанты, затем она же проходит в третьем голосе, причем предыдущие два голоса продолжают свое развитие и т.д. Она (тема-мини-звено) проходит во всех голосах по многу раз как есть или в перевернутом виде, или в обратном порядке ("ракоход") или в расширении (в два раза медленнее когда выписана крупными длительностями), а в конце самой фуги все темы проходят в стреттном (сжатом) проведении т.е.практически в трех голлсах одновременно! в общем из одного микро звена вырастает огромнейшее произведение, очень строгое по структуре.
Прелюдия же пишется довольно свободно и имеет свой развернутый тональный план с различными модуляциями -- некое путешествие по тональностям частенько в виде разложенных аккордов или арпеджиато. Это и есть принципиальное отличие от фуги, имеющий жесткий и строгий каркас.
Сходство же в основном в самой тональности и некоторых мелодических опеваниях похожих.
Ля -ля( одна ступень), ч.1
Ля- си бемоль(две ступени), м.2
Ля - си(две ступени), б.2
Ля - до(три ступени), м.3
Ля - до диез(три ступени), б.3
Ля- ре,(четыре ступени) ч.4
Ля - ми(пять ступеней), ч.5
Ля - фа,(шесть ступеней) м.6
Ля - фа диез(шесть ступеней), б.6
Ля - соль(семь ступеней), м.7
Ля - соль диез(семь ступеней), б.7
<span>Ля- ля(8 ступеней), ч.8</span>
Ответ : Глинка, Мусоргский, Р.Корсаков, Чайковский, Рахманинов, Кикта, Березовский
....
Вивальди, Бах, Гайдн, Моцарт, Бетховен, Шуберт, Шопен, Гершвин
1) Победоносный клич
2) Скиталец
3) Последний стук сердца
<span>4) Женщина-кошка</span>
