Ответ:
Балет - вид сценического искусства; спектакль, содержание которого воплощается в музыкально-хореографических образах.
Солист - исполнитель сольной партии в музыкальном произведении, театральной или другой зрелищной постановке
Кордебалет - артисты балета, исполняющие массовые танцевальные номера; ансамбль из танцовщиков и танцовщиц, в балете, а также опере, оперетте и мюзикле.
"Озеро" Левитан А. Болотов "Осенний дождь
Жила на Руси Музыка. С ней все дружили, пели, танцевали. И Музыке это очень нравилось
Однажды прогуливалась Музыка по деревне Скоморохино (или другая) и увидела страшное для неё зрелище. Сидит под дубом мальчик и плачет.
-Что ты плачешь?-спросила Музыка.-Ведь Ивана Купало наступило. Все веселятся,а ты плачешь!Разве так можно?!
-Как же мне не плакать?-сказал мальчик- Друзья мои на гуслях,балалайках, трещётках , бубнах играют, а я не умею.
-Ну ничего! Это дело поправимое. Знаешь кто я?
-Нет.
-Я сама Музыка. Я научу играть тебя на любом музыкальном инструменте.Хочешь?
-Конечно хочу, Музыка.Давай учится!
Музыка научила мальчика играть на баяне и он сразу же повеселел.Никто из его знакомых и друзей не умел на нём играть.Вскоре мальчик стал настоящим баянистом.
Так добрая Музыка помогла мальчику стать баянистом
Импрессионизм в музыке.
Музыкальный импрессионизм в качестве предшественника имеет прежде всего импрессионизм во французской живописи. У них не только общие корни, но и причинно-следственные отношения. И главный импрессионист в музыке, Клод Дебюсси, и особенно, Эрик Сати, его друг и предшественник на этом пути, и принявший от Дебюсси эстафету лидерства Морис Равель, искали и находили не только аналогии, но и выразительные средства в творчестве Клода Моне, Поля Сезанна, Пюви де Шаванна и Анри де Тулуз-Лотрека.
Сам по себе термин «импрессионизм» по отношению к музыке носит подчёркнуто условный и спекулятивный характер (в частности, против него неоднократно возражал сам Клод Дебюсси, впрочем, не предлагая ничего определённого взамен). Понятно, что средства живописи, связанные со зрением и средства музыкального искусства, базирующиеся большей частью на слухе, могут быть связаны друг с другом только при помощи особенных, тонких ассоциативных параллелей, существующих только в сознании. Проще говоря, расплывчатое изображение Парижа «в осеннем дожде» и такие же звуки, «приглушённые шумом падающих капель» уже сами по себе имеют свойство художественного образа, но не реального механизма. Прямые аналогии между средствами живописи и музыки возможны только при посредстве личности композитора, испытавшего на себе личное влияние художников или их полотен. Если художник или композитор отрицает или не признаёт подобные связи, то говорить о них становится как минимум, затруднительным. Однако перед нами в качестве важного артефакта имеются признания и, (что важнее всего) сами произведения главных действующих лиц музыкального импрессионизма. Отчётливее остальных эту мысль выразил именно Эрик Сати, постоянно акцентировавший внимание на том, сколь многим в своём творчестве он обязан художникам. Он привлёк к себе Дебюсси оригинальностью своего мышления, независимым, грубоватым характером и едким остроумием, не щадящим решительно никаких авторитетов. Также, Сати заинтересовал Дебюсси своими новаторскими фортепианными и вокальными сочинениями, написанными смелой, хотя и не вполне профессиональной рукой.
1. Чем унижаться, лучше сгореть на вершине в ярких лучах.
2. Всегда есть шанс остаться на вершине :)
<span>3. Если уж решил\а унижаться - не нужно спешить.. . </span>