Вот примерно столько...
Гаврила вышел.
Проходя через гостиную, дворецкий для порядка переставил колокольчик с одного стола на другой, втихомолочку высморкал в зале свой утиный нос и вышел в переднюю. В передней на конике спал Степан, в положении убитого воина на батальной картине, судорожно вытянув обнаженные ноги из-под сюртука, служившего ему вместо одеяла. Дворецкий растолкал его и вполголоса сообщил ему какое-то приказание, на которое Степан отвечал полузевком, полухохотом. Дворецкий удалился, а Степан вскочил, натянул на себя кафтан и сапоги, вышел и остановился у крыльца. Не прошло пяти минут, как появился Герасим с огромной вязанкой дров за спиной, в сопровождении неразлучной Муму. (Барыня свою спальню и кабинет приказывала протапливать даже летом.) Герасим стал боком перед дверью, толкнул ее плечом и ввалился в дом с своей ношей. Муму, по обыкновению, осталась его дожидаться. Тогда Степан, улучив удобное мгновение, внезапно бросился на нее, как коршун на цыпленка, придавил ее грудью к земле, сгреб в охапку и, не надев даже картуза, выбежал с нею на двор, сел на первого попавшегося извозчика и поскакал в Охотный ряд. Там он скоро отыскал покупщика, которому уступил ее за полтинник, с тем только, чтобы он по крайней мере неделю продержал ее на привязи, и тотчас вернулся; но, не доезжая до дому, слез с извозчика и, обойдя двор кругом, с заднего переулка, через забор перескочил на двор; в калитку-то он побоялся идти, как бы не встретить Герасима.
Впрочем, его беспокойство было напрасно: Герасима уже не было на дворе. Выйдя из дому, он тотчас хватился Муму; он еще не помнил, чтоб она когда-нибудь не дождалась его возвращения, стал повсюду бегать, искать ее, кликать по-своему… бросился в свою каморку, на сеновал, выскочил на улицу — туда-сюда… Пропала! Он обратился к людям, с самыми отчаянными знаками спрашивал о ней, показывая на пол-аршина от земли, рисовал ее руками… Иные точно не знали, куда девалась Муму, и только головами качали, другие знали и посмеивались ему в ответ, а дворецкий принял чрезвычайно важный вид и начал кричать на кучеров. Тогда Герасим побежал со двора долой.
Проселочная дорога - Дорога, пригодная для движения колесного транспорта, но не имеющая твердого дорожного покрытия, а потому временами непроезжая
1) ДУБРОВСКИЙ
2)ОФОРМЛЕНИЕ ОБЛОЖКИ: КАЧЕСТВЕНО СДЕЛАН МАТЕРИАЛ НА ОБЛОЖКЕ
ФАМИЛИЯ АВТОРА: А.С.ПУШКИН
ЗАГОЛОВОК: ДУБРОВСКИЙ
НА ТИТУЛЬНОМ ЛИСТЕ... : НАРИСОВАН САМ АВТОР ПРОИЗВЕДЕНИЯ И КРАТКИЙ РАССКАЗ ПРО АВТОРА
АННОТАЦИЯ: 1. ССОРА ТРОЕКУРОВА И ДУБРОВСКОГО, БЫВШИХ ДРУЗЕЙ. 2. НЕСПРАВЕДЛИВЫЙ СУД И ЕГО ПОСЛЕДСТВИЯ. 3. ПРИЕЗД МОЛОДОГО ДУБРОВСКОГО. 4. СМЕРТЬ ДУБРОВСКОГО (СТАРОГО НЕ МОЛОДОГО) 5. ПОХОРОНЫ ДУБРОВСКОГО СТАРШЕГО И ПРИЕЗД ШАБАШКИНА ДЛЯ ИЗВЕЩЕНИЯ О ПЕРЕДАЧЕ ИМЕНИЯ ТРОЕКУРОВУ. 6. ПОДЖОГ ДОМА. 7. ПРЕДПОЛОЖЕНИЯ НАРОДА О ПРИЧИНЕ ПОЖАРА И НАЧАЛО РАЗБОЙНИЧЕСТВА ДУБРОВСОГО. 8. ПРИЕЗД ДЕФОРЖА В ПОКРОВСКОЕ. 9. РАЗГОВОР ЗА ПРАЗДНИЧНЫМ ОБЕДОМ У ТРОЕКУРОВА. 10. САМОРАЗОБЛАЧЕНИЕ ОБЕДОМ У ТРОЕКУРОВА. 11. ДОГОВОР С ФРАНЦУЗОМ. 12. ПОБЕГ ДУБРОВСКОГО И ЕГО РАЗОБЛАЧЕНИЕ. 13. КНЯЗЬ ВЕРЕЙСКИЙ. 14. СВАТОВСТВО. 15. СВИДАНИЕ С ДУБРОВСКИМ. 16. ПОПЫТКИ МАШИ ОСТАНОВИТЬ ПРИГОТОВЛЕНИЕ К СВАДЬБЕ. 17. КОЛЬЦО. 18. ВЕНЧАНИЕ. 19. БИТВА.
3) 1 РИС. "Дубровский". Глава 6. Пожар. 1923 г.
2 РИС. "Дубровский". Глава 12. В беседке у ручья. 1919 г.
3 РИС. "Дубровский". Глава 8. Дефорж и медведь. 1919 г.
4 РИС. "Дубровский". Глава 18. Нападение на свадебный поезд. 1919 г.
5 РИС. "Дубровский". Глава 1. Охота. 1919 г.
4) ЭТА КНИГА О ДУБРОВСКОМ И ЕГО ПОСТУПКАХ, О ТОМ ЧЕМУ УЧИТ НАША ЖИЗНЬ. МНЕ ПОНРАВИЛОСЬ ВСТРЕЧА МАШИ С ДУБРОВСКИМ, НО НЕ ПОНРАВИЛОСЬ ВЕНЧАНИЕ МАШИ С ВЕРЕЙСКИМ.
5) "Дубровский". Глава 12. В беседке у ручья. 1919 г.
6) +
<span>Особую группу эпитетов составляет метафорический эпитет.
Метафорические эпитеты следует отнести к разновидности имплицитных метафор, т.к. их образный смысл представлен, как правило, в неявно выраженном виде и выявляется в результате семантической актуализации атрибутивной лексемы в микроконтексте определяемого слова.
Известно, что в построении метафоры участвуют четыре компонента – это два богатых объекта, основной и вспомогательный, соотнесенные друг с другом (их называют субъектами метафоры), и свойства каждого из них. Метафора создается путем предикации основному субъекту признаков вспомогательного субъекта. Если отсутствуют объекты или признаки, то метафорического переноса не происходит. Считается, что общеоценочные слова (хороший / плохой) в том числе и аффективные (прекрасный / великолепный, дрянной, отвратительный и т.п.), не могут иметь метафорических смыслов, так как они не обозначают дескриптивных признаков объектов, а выражают лишь отношение субъекта оценки к ее объекту. Иными словами у них отсутствует семантическая основа метафоризации.</span>
