В недрах советского агитпропа ещё в конце 20-х, начале 30-х годов, родились так называемые "репертуарные рекомендации". Эти странные списки дожили аж до перестройки и канули в лету вместе с СССР. Кто работал в советских ресторанах и на танцплощадках(я имею в виду именно работал, играл, а не крутил пластинки и магнитофон),тот помнит о чем это я. "Список произведений не рекомендованных для включения в репертуар", так назывался этот шедевральный документ. Заверяли его в ЦК КПСС, ЦК ВЛКСМ и ВЦСПС, плюс весь цвет местных феодалов в виде крайкомов, обкомов, райкомов, горкомов...Короче сплошная кома.
В 20-х агитпроп пытался бороться с наследием НЭПа, когда с Запада пришло немало музыки в виде нот и пластинок. Противопоставить ей было нечего, так как творения советских "композиторов" выглядели полной убогостью на фоне "идеологически вредной музыки". Это было очень сложное время, когда истинные таланты "лёгкой" музыки или нещадно преследовались, или демонстративно игнорировались. Именно тогда появилась формулировка "низкопоклонничество перед западом". Под эту раздачу попали Парнах,Варпаховский,Мейтус, Минх, Цфасман, Теплицкий, Утесов и многие другие музыканты. Но "голь на выдумки хитра", это касается и музыкантов. Нашли выход- изъяли из обращения "страшные" слова "танго", "фокстрот", "блюз", "диксиленд", и заменили их идеологически правильными "марш", "народная негритянская песня", "весёлый танец", "эстрадная кадриль", "полька" и т.д. А ещё, в угоду агитпропу, который рекомендовал для исполнения бесконечные "пасодобли", "падэграсы", "падэпатэнэры", этими мудреными названиями скрывали качественную музыку популярную во всем мире. Не знаю почему, но именно эти испаноязычные формы легкой музыки считались чиновниками от искусства наиболее приемлемыми для советского человека. Возможно в знак солидарности с народом Испании? Вот так и попала в СССР легендарная Рио-Рита. Лёгкий, мелодичный пасодобль не имел никакого отношения к Германии, разве что по факту исполнения её в Берлине оркестром уроженца Львова Марека Вебера.
В этом ключе можно вспомнить и польского композитора Ежи Петербургского, чьи супер хиты "То остання недзеля"- "Последнее воскресенье"(Утомленные солнцем" в СССР) и вальс "Синий платочек" стали воистину народными.
Агитпроп негодовал, но ничего поделать не мог. А вот кому действительно могло достаться от "бдительных товарисчей", так это Франц Легар. Ему не могли простить то, что он жил и творил в оккупированной Вене и, о ужас!, дружил с братом Геринга. Но увы, не успели поизмываться над дедом-он успешно умер в 1948 году.
О творчестве Вагнера можно спорить до бесконечности, но удручает, что и сейчас находятся клинические идиоты способные обвинить гениальную музыку в угоду идеологии.
Музыка по определению экстериториальна, вневременна и выше всякой идеологии. Что и подтверждает феномен вышеназванных произведений. И даже война не способна разделить музыку на "нашу" и "не нашу". Помните, что не только "Рио-Рита", но и "Катюша", "Марш авиаторов", "Синий платочек" и "Казачок" звучали по обе линии фронта.
А так называемые "нацистские" марши-это военно-строевой репертуар прусской армии. Наци смогли создать лишь "Хорста Весселя", да и то, за основу была взята народная штирийская песня.
И в заключение: Рио-Риту в СССР танцевал народ, потому что это обалденно красивая музыка!