А они ( режиссеры ) никуда не делись, они просто как сами об этом говорят перешли на другой уровень, непонятный нормальным людям.
И эта бредятина будет до тех пор пока ее будут смотреть всякие идиоты :)
Хорошая новость. Я удивлен, что так поздно. Роддер Желязны пишет довольно кинематографично, особенно учитывая современные технологии. Хотелось бы, чтобы авторы бережней отнеслись к психологичности и не слишком увлекались спецэффектами и экшном.
Мне очень нравится китайский кинематограф! Знаю очень много китайских актеров, особенно мужчин. Перечислять не буду, так как это будет очень много знаков)) Очень нравятся постановки боев в некоторых фильмах. Люблю многих из молодых и уже не очень молодых актеров))
Причин несколько. Во-первых, существовавшую в Советском Союзе индустрию кинопроизводства в 90-х годах мы благополучно развалили, а создать вместо неё развитую коммерческую киноиндустрию по типу Голливуда не получилось. В итоге наш отечественный кинобизнес сейчас представляет собой нечто совершенно непонятное. Государство по-прежнему вкладывает гигантские средства в кинематограф, полностью отстранившись от контроля за их расходованием. Говоря проще, государство даёт бабки, ставит галочку в графе "расходы на искусство", а деятели кино тратят их по своему усмотрению, отлично понимая, что возвращать деньги не придётся. Такой подход неминуемо порождает безответственность и наплевательское отношение к конечному результату.
Хочу напомнить, что в СССР кино приносило огромную прибыль, сопоставимую с прибылью от торговли оружием и водкой. Понятное дело, что государство следило за качеством продукции и контролировало процесс создания кино на всех этапах - от обучения кинематографистов в специализированных институтах до стадии приёмки фильма комиссией, где постановщиков доводили буквально до белого каления разного рода придирками. Такой жёсткий подход принуждал режиссёров подходить к работе более ответственно, ориентируя не на фестивали и мнение либеральной тусовки, а на простого зрителя. Если фильм с треском проваливался в прокате, режиссёра могли запросто отстранить от работы. Если кто-то думает, что это жестоко, то в Голливуде существует ровно та же система, только роль государства в кинопроизводстве играют продюсеры и боссы телекомпаний. Денег за красивые глазки или за то, что ты принадлежит к какому-то крутому киношному семейному клану, тебе никто не даст. Если дали деньги - будь добр, хотя бы отбей бюджет. Ну, а поскольку в России никто обратно денег не требует, контроля за качеством - никакого, в результате мы и имеем огромное количество откровенного брака.
Ну и, наконец, есть ощущение, русские кинематограф в последние десятилетия просто потерял нравственные и художественные ориентиры. Традиции советского кино отринуты как устаревшие, а снимать кино непременно как в Голливуде - не получается. Зритель отторгает чужеродные смыслы и идеи.
Будущее весьма печальное с точки зрения людей, выросших на доперестроечном кинематографе и вполне себе ничего для тех, кто активно начал смотреть телевизор и ходить в кино уже в девяностых. А если учесть тенденцию к обескультуриванию населения в целом (это относится не только к российской киноиндустрии), то конвульсии могут наблюдать сейчас и в дальнейшем только настоящие олдфаги, те, кто стоял в очередях за билетами на "Иронию судьбы", "Вам и не снилось", "Сватовство гусара", или смотрел столько раз, сколько показывали "Записки Пиквикского клуба", "Хозяйка гостиницы", "Месье Ленуар, который" и т.д.
В общем, жил он и будет жить. Но разлагаясь на "Чёрные молнии" и сериалы-однодневки, где актёры картонными голосами играют картонных песонажей в картонных декорациях.
