Бетховен
Общая музыкальная характеристика Симфонии № 5 Л. Бетховена:
Эта симфония стала самой популярной в бетховенском наследии. Она была окончена в 1808 году, впервые исполнена в Вене в декабре этого же года под управлением автора, одновременно с 6 симфонией. Композитор работал над ней довольно долго – в течение четырех лет, параллельно с 4 и 6 симфониями. В 5 симфонии раскрывается основная тема бетховенского симфонизма – героика борьбы. Эту идею симфония воплотила в наиболее концентрированном виде, развиваясь «от мрака – к свету, через борьбу – к победе» .
Отличительной особенностью содержания 5 симфонии (в сравнении с другими оркестровыми произведениями, посвященными этой же теме – 3 и 9 симфонии, «Эгмонт») , является проблема рока. Бетховен, обычно скупой на словесные разъяснения, сам указал Шиндлеру на главную тему симфонии, как на звуковой символ судьбы («так судьба стучится в дверь») . «Голос рока» звучит во многих бетховенских произведениях (примером могут служить фортепианные сонаты № 8, 17, 23), но нигде еще тема судьбы не была стержнем всего драматургического развития.
Чайковский
Часть четвертая. Andante maestoso. Allegro vivace. Финал начинается сразу вслед за последними аккордами вальса торжественным и – в зависимости от концепции и интерпретации конкретного дирижера – может быть даже торжествующего марша. (Марш тоже, как и вальс, один из излюбленных жанров Чайковского; музыковедами отмечалось пристрастие композитора к своего рода «военной музыке»).Но здесь марш необычный – замедленный, не желающий подчиняться привычному ритму шага.Легко заметить, что это звучит тема рока – преображенная, превратившаяся в музыку, выражающую силу, волю, мужество. Неожиданно врывается другой музыкальный образ – стремительный вихрь. В сознании возникает ассоицация с неким массовым движением. Это общее движение перемежается с отдельными репликами, но, в конце концов, побеждает единый поток.Снова и снова пронзительно – у медных духовых, - прорезая плотную ткань оркестра, звучит тема рока.На сей раз она, кажется, теряет зловеще-мрачный характер, и подчиняется общему настроению.Победоносно-торжествующее ее звучание в последних тактах открывает для интерпретаторов возможность прямо противоположных исполнительских трактовок. Чайковский задал загадку: подчиняется ли тема рока общей радости, то есть, оказывается ли она побежденной, или это его – рока – победа и торжество?
Рок-н-ролл: парный танец, но бывает и групповой
Буги-вуги: парный танец
Твист: также может быть парным танцем, но <span>не имеет жёстких правил, партнёры свободно стоят друг напротив друга.
</span>Шейк: парный танец, но также может быть групповым
Вальс: парный танец
Вольта: парный танец
фуриант,спрингар,полонез: парный
Лендлер: парный
1. T53: до-ми-соль
D6: си-ре-соль
T53: до-ми-соль
D64: ре-соль-си
T6: ми-соль-до
T64: соль-до-ми
T53: до-ми-соль
2. d-moll, 1♭
ум.7: до#-си♭⇒ре-ля (ч.5)
ув.2: си♭-до#⇒ля-ре (ч.4)
ум.4: до#-фа⇒ре-фа (м.3)
ув.5: фа-до#⇒фа-ре (б.6)
Колокольные звоны были известны на Руси ещё с X века, со времени
принятия христианства. Многие века они сопутствовали жизни народа,
оповещали о беде, созывали его на битву, приветствовали победное
возращение полков с поля битвы, сопровождали празднества .
<span>
знаю украинский віаровіла
</span>
