Покраска забора требует очень больших объемов знаний и крайне прямых рук для того что бы покрасить его так как надо. Ведь если руки не прямые и объемов знаний не хватает даже на то, чтобы знать как правильно держать кисточку, то это говорит о "незаурядных" объемов вашего головного мозга, что не может не свидетельствовать о том, что вы крайне "хорошо" учились в школе.
Написано произведение не позднее апреля 1858 г. (цензурное разрешение РБ помечено 17 мая 1858 г. ) . Л. Н. Толстой пометил это стихотворение буквами «Т. Ч. » (Тютчев. Чувство) . Произведение было впервые опубликовано в 1858 году, и современники Ф. И. Тютчева отметили несомненные идейно-художественные достоинства стихотворения:
- объективное раскрытие мира чувств любимой через их внешнее проявление: «Она сидела на полу и груду писем разбирала… » ;
- муки совести, тоска и отчаяние лирического героя (трагическая тональность) : «Стоял я молча в стороне/И пасть готов был на колени, - /И страшно грустно стало мне, /Как от присущей милой тени» ;
- фрагментарный характер текста;
- парадоксальные лексические сочетания: «страшно грустно» ;
- внешняя незавершенность при внутренней цельности;
- символика: письма – символ части прожитой человеческой жизни;
- метафора («души смотрят» ) ;
- оксюморон («страшно грустно стало» ) ;
- эпитеты («чудно глядела» , «горестных минут» , «милой тени» ) ;
- сравнения («как остывшую золу» , «глядела, как души смотрят с высоты на ими брошенное тело… » , «как от присущей милой тени») ;
Все дело в том, что в 47 лет Тютчев, будучи уважаемым и высокопоставленным государственным чиновником, счастливым семьянином и достаточно известным поэтом, влюбился в 24-летнюю воспитанницу Смольного института благородных девиц Елену Денисьеву. Их тайный роман протекал бурно и безмятежно до тех пор, пока не выяснилось, что потомственная дворянка, отданная на попечение своей петербургской тетки, ждет от поэта ребенка. Грандиозный скандал, разразившийся в обществе, не мог остаться тайно для супруги поэта, Элеоноре Тютчевой, которая очень болезненно переживала измену супруга. В порыве отчаяния она даже уничтожила значительную часть переписки с поэтом, в которой содержалось множество посвященных ей стихов, оказавшихся безвозвратно утерянными. Именно этому грустному событию Тютчев посвятил свое стихотворение «Она сидела на полу…» , созданное в 1858 году.
<span>Если не знать предыстории его написания, то создается впечатление очень идиллической и немного грустной картины, когда таинственная незнакомка, усевшись на пол, перебирает старые письма и «как остывшую золу» , берет их в руки, а потом снова бросает. Автор обращается к героине своего произведения в третьем лице и в прошедшем времени, отмечая, что она смотрит на пожелтевшие от времени страницы писем, которые хранят в себе радости и горести, как-то отстраненно, «как души смотря с высоты на ими брошенное тело» . И при этом словно бы не замечает виновника своих страданий, который стоит в стороне и чувствует себя явно лишним в этой странной компании женщины и писем, некогда таких дорогих, а сейчас потерявших всю свою ценность. Автор отмечает, что в этот момент он «пасть готов был на колени» , но понимал, что исправить уже ничего невозможно, и хрупкие листы, являющиеся вещественным доказательством некогда пылкой любви, равно как и само чувство, обречены на гибель. Да и автор уже не является для героини своего произведения осязаемым человеком из плоти и крови, постепенно превращаясь в «милую тень» , мираж, фантом. Осознание этого вызывает у Тютчева глубокую грусть, словно бы еще одна страница его непростой жизни оказывается перевернутой и рассыпается пеплом, как старые письма.</span>
<span>Это же Печорин, он не может сделать кому то хорошо, только плохо, контрабандисты не исключение.</span>
История написания картины "Девочка с персиками" очень проста, и даже в каком то роде банальна. Ее автор - Валентин Серов, часто гостил у Саввы Мамонтова - купца, в поместье Абрамцево. Однажды, солнечным утром, в дом вбежала 12 летняя Вера, которая и была запечатлена на картине.
Она позировала Серову каждый день, в течении двух месяцев.
На самой картине мы видим комнату, в которую буквально вливается солнечный свет. За столом сидит загорелая и темноволосая Вера, заметно что она долго носилась по двору - ее щеки чуть ли не горят. И губы вот-вот расползутся в широкую улыбку. На ней розовая блузка с черным (темно синим?) бантом. И вокруг нее персики. Много персиков.
Один из них она держит в руках. Возможно, она их только-только принесла из сада, и с нетерпением ждет того момента, как сможет их попробовать. Или же они лежали тут до ее прихода? Только и остается что гадать...
Эта картина очень... Повседневная. Обычная. Но она притягивающая, и хочется смотреть, разглядывать и выискивать какие то моменты, которые не заметил ранее.