Характеристика / Барбос / Жулька
<span>Происхождение / "Эти собаки, если не ошибаюсь, происходят от простых дворняжек и овчарок". / "Жулька также принадлежала к очень распространенной породе маленьких собак, тех тонконогих собачек с гладкой черной шерстью и желтыми подпалинами над бровями и на груди, которых так любят отставные чиновницы". </span>
<span>Основная черта характера / "Они отличаются верностью, независимым характером и тонким слухом". / "Основной чертой ее характера была деликатная, почти застенчивая вежливость". </span>
<span>Отношение к еде / "Этому разбойнику ничего не стоило стрескать в один присест добрую половину жареного пасхального индюка, воспитанного с особенною любовью и откормленного одними орехами...", "...Барбос, проглотив в несколько приемов свой завтрак, нагло облизываясь, подходил к Жулькиной миске и засовывал в нее свою мокрую мохнатую морду". / "Она никогда не попрошайничала, наоборот, ее всегда приходилось упрашивать, чтобы она взяла косточку. Если же к ней во время еды подходила другая собака или люди, Жулька скромно отходила в сторону с таким видом, который как будто бы говорил: "Кушайте, кушайте, пожалуйста... Я уже совершенно сыта...". </span>
<span>Отношение к людям / "...Во-вторых, не отличался аккуратностью в туалете. Этому разбойнику ничего не стоило... улечься, только что выскочив из глубокой лужи, на праздничное, белое, как снег, покрывало маминой кровати", "Его пробовали отзывать от сарая, но это не помогало. Его гнали и даже несколько раз ударили веревкой; он убегал, но тотчас же упорно возвращался на свое место и продолжал выть" / "...К доброму человеку она подходила с свойственной ей смелой доверчивостью, опиралась на его колено своими передними лапкамии нежно протягивала мордочку, требуя ласки". </span>
<span>Отношение друг к другу / "Когда Барбоса позвали, он повиновался и, выйдя из сарая, лег около дверей на земле". "Между ним и Жулькой царствовало редкое согласие и самая нежная любовь... Вечером, когда солнце жгло не так сильно, обе собаки любили поиграть и повозиться на дворе. Они то бегали одна от другой, то устраивали засады, то с притворно-сердитым рычанием делали вид, что ожесточенно грызутся между собой". / "Между ним и Жулькой царствовало редкое согласие и самая нежная любовь. Может быть, втайне Жулька осуждала своего друга за буйный нрав и дурные манеры, но во всяком случае явно она никогда этого не высказывала.Она даже и тогда сдерживала свое неудовольствие, когда Барбос, проглотив в несколько приемов свой завтрак, нагло облизываясь, подходил к Жулькиной миске и засовывал в нее свою мокрую мохнатую морду. Вечером, когда солнце жгло не так сильно, обе собаки любили поиграть и повозиться на дворе. Они то бегали одна от другой, то устраивали засады, то с притворно-сердитым рычанием делали вид, что ожесточенно грызутся между собой".</span>
1.Онегину нравился Байрон,поэтому он повесил его портрет над кроватью.
2.Летом мы с пацанами и Марией Ивановной ходили в поход и взяли с собой всё необходимое:палатку и картошку.
3.Герасим поставил на пол блюдечко и стал тыкать в него мордочкой Муму.
4.Плюшкин навалил у себя в углу целую кучу барахла и каждый день туда что-нибудь подкладывал.
5.Ленский вышел на дуэль в панталонах,он разошёлся с Онегиным и раздался выстрел.
6.Лермонтов родился в имении у бабушки,после его рождения родители стали жить в Петербурге.
7.Чацкий вышел через чёрный ход.(В книге нет таких действий).
8.Во двор верхом на двух лошадях въехали сыновья Тараса Бульбы.
Хлестаков не просто главный герой комедии,но еще самый трудный,по замыслу автора,по скольку он чистосердечный лгун,он вдохновенно играет роль ревизора,намеренно никого не обманывая.У Гоголя,Хлестаков-плут плут поневоле,обманщик,который даже не подозревает о своем обмане.Он чувствует только приятность и удовольствие,видя,что его слушают,угождают,исполняют всё,что он хочет.
По моему мнению,Хлестаков никак не может быть опасным для общества,ведь он всего лишь задумка автора.Как писал русский критик В.Г. Белинский,Хлестаков является страхом городничего,он создание испуганного воображения городничего,призрак,тень его совести.
<em>В творчестве Лермонтова роман «Герой нашего времени» занимает особое место, в свое время это произведение поставило в литературоведении ряд важных вопросов:, о художественном стиле, о жанре, о новом образе (художественном типе) главного героя в русской литературе.
Зрелость, глубина и художественное совершенство первых произведений Лермонтова поражали современников, которым уже был известен блистательный Пушкин. Однако мало кто знал, что этому триумфальному вхождению Лермонтова в литературу предшествовали годы настойчивого самообразования, целеустремленной подготовки и глубоко осознанного отношения к действительности. Позднее многие исследователи ставили в пример лермонтовскую точность, принципиальность и цельность творчества.
Относительно «Героя нашего времени» сам автор сказал следующее: «Тут нет ни страницы, ни слова, ни черты, которые были бы наброшены случайно: тут все вытекает из одной главной идеи и все в нее возвращается». Более того, раскрытию основной идеи романа у Лермонтова служит не только содержание, но даже и форма самого произведения.
Главная идея, которой Лермонтов подчинил содержание и форму произведения, касается проблемы личности, незаурядного человека, с его достоинствами и пороками в современном обществе. В предисловии к роману Лермонтов написал: «Ему (автору) просто было весело рисовать современного человека, каким он его понимает... Будет и того, что болезнь указана, а как ее излечить — это уж бог знает!»
В целом отдельные самостоятельные повести и новеллы («Бэла», «Максим Мак-симыч», «Предисловие» к «Журналу Печорина», «Тамань», «Княжна Мери», «Фаталист»), из которых и состоит роман, описывают жизнь главного героя—Печорина. И основной вопрос, который возник у критиков, —зачем Лермонтову понадобилось нарушать хронологию и менять стиль повествования, вверяя его или главному герою, или другим персонажам, а иногда и выражая собственную авторскую позицию.
В произведении условно можно выделить две части. Первая -повествование о главном герое — Печорине — устами второстепенных персонажей, таких как Максим Максимыч, странствующий офицер, где в большей степени преобладает изображение поступков главного героя, сопутствующих событий, особенностей исторического времени. Вторая — исповедальное самораскрытие героя, где художник устами главного героя размышляет о человеческой духовности, психологии. Такой прием, по мнению критики, действительно позволяет более глубоко раскрыть характеры героев, особенности времени, показать главные внутренние противоречия. Один из исследователей, рассуждая о своеобразии композиции этого произведения, писал: «Роман дает нам сначала услышать о герое («Бэла»), потом посмотреть на него («Максим Максимыч»), потом раскрывает перед нами его дневник. Но это вопреки хронологии».
В данном случае хронологически не связанные между собой эпизоды из жизни главного героя—Печорина—позволяют автору подчеркнуть и «несвязанность» жизни самого героя: отсутствие в ней единого объединяющего начала, большой цепи. Вся жизнь Печорина проходит на перепутьях, от одного события, серьезного переживания к другому. «Разорванные» в едином повествовании отдельные рассказы романа выстроены автором так, чтобы характер Печорина постепенно углублялся. Лермонтов еще в начале произведения сказал, что его главный персонаж — это портрет современника, составленный из «пороков всего нашего поколения». Поэтому автор предчувствовал и понимал трагическую безвыходность в судьбе Печорина, но и одновременно, как представитель того же поколения, знал о потенциале и достоинствах своих современников. А неординарная композиция романа позволила Лермонтову показать эту перспективу, как будто передать будущим соотечественникам искру надежды</em>
Берман,будучи уже пожелым человеком,имеющим огромный талант,выпивал и совсем забросил рисование картин.Он знал,что если он не поможет умирающей девушке,то никто другой ей не поможет.Он знал,что скоро умрет и решил,что перед смертью он должен сделать то,что поможет спасти другую жизнь.Он нарисовал лист вьюнка на стене,тем самым помог девушке.