1.Марш, музыкальный жанр, отличающийся строго размеренным темпом, четким ритмом , бодрым, мужественным, героическим характером. Обеспечивает синхронное движение большого числа людей. Военные марши создаются для военного (духового) оркестра. Используется в опере и балете, а также как самостоятельная пьеса. Особая разновидность — похоронный марш.
2. три вида марша — походном, церемониальном и траурном
3.До середины XIX века не только фанфара, но и все медные инструменты были натуральными, то есть могли извлекать только звуки натурального звукоряда. Но для военных маршей этого хватало. А вот «аристократы»-тромбоны использовались не только в армии, но и в церкви, так как у них уже был свой особый механизм для извлечения хроматических звуков — всех диезов и бемолей.
В симфоническом оркестре медные инструменты долго не могли раскрыть всех своих выразительных возможностей, потому что в симфонической музыке уже тогда мало было одних трезвучий. И по заказу композиторов изобретатели ломали голову над усовершенствованием медных инструментов.
4.
<span>Академический Большой симфонический оркестр имени П. И. Чайковского Министерства культуры Российской Федерации (БСО) Основан в 1930 как оркестр Всесоюзного радио (ныне за рубежом известен под названием "Большой симфонический оркестр Московского радио"), в 1958-91 назывался БСО Центрального телевидения и Всесоюзного радио. Создан первоначально для исполнения опер в студии Радиотеатра, но вскоре стал концертирующим коллективом. Руководителями и главными дирижёрами оркестра были: А. И. Орлов (до 1937), Н. С. Голованов (1937-53), А. В. Гаук (1953-61), Г. Н. Рождественский (1961-74), под управлением которого впервые исполнены многих сочинения советских композиторов (Д. Д. Шостаковича, С. С. Прокофьева, А. И. Хачатуряна, Р. М. Глиэра и др.) . С 1974 художественный руководитель и главный дирижёр оркестра - народный артист СССР В. И. Федосеев. С БСО выступали крупнейшие исполнители (Д. Ф. Ойстрах, Л. Б. Коган, Э. Г. Гилельс, И. С. Козловский и др.) , за дирижёрским пультом стояли видные российские и зарубежные музыканты (Е. Ф. Мравинский, Б. Э. Хайкин, Л. Стоковский, Г. Абендрот и др.) . В составе оркестра свыше 100 человек.</span>
В эпоху феодализма практиковалась придворная служба специалистов разных профессий, в том числе и музыкантов. Такая деятельность формально давала музыканту некоторую независимость, однако фактически он всецело зависел от своих хозяев. Музыкант всегда обязан был быть при хозяине, сочинять и исполнять любую музыку. Таковы были судьбы И. С. Баха и Й. Гайдна, Ж. Б. Люлли и Д. С. Бортнянского и многих других музыкантов, творивших в XVIII веке.
В XVIII веке крупные аристократы часто заводили у себя целый штат музыкантов - оркестр, хор, солистов-певцов. Такой штат стал называться капеллой, а его руководитель - капельмейстером.
Первоначально обязанности капельмейстера были очень разнообразны. Он должен был не только руководить всеми музыкантами, подбирать репертуар и сочинять музыку, но и следить за состоянием музыкальных инструментов, за нотной библиотекой, давать уроки пения, в общем заниматься всем, что соблаговолит поручить ему господин.
В прежние времена придворные капельмейстеры должны были сочинять музыку к обедам (нем. Tafelmusik), а также по поводу разных торжественных случаев; напр. Йозеф Гайдн, будучи капельмейстером у князя Эстергази, большую часть своих сочинений написал для княжеских придворных концертов. Унизительное положение музыканта-слуги делало жизнь Моцарта в Зальцбурге невыносимой. Граф Колоредо запрещал ему даже выступать в концертах без своего разрешения. Чтобы еще больше унизить всемирно известного музыканта, он заставлял его обедать вместе со слугами в людской, где композитор должен был сидеть выше лакеев, но ниже поваров.
В. А. Моцарт первый порвал с этой унизительной традицией и ценой материального благополучия, здоровья и в конце концов укороченной жизни обрел свободу. Это было незадолго до Великой французской революции 1789 года. А после нее, с развитием буржуазного общества, в Европе постепенно исчез и институт придворных музыкантов.
<span>Правда, получив свободу, музыканты потеряли и устойчивые средства к существованию. Их количество резко сократилось, а жизнь усложнилась. </span>
На картинке : барабан , пианино ,арфа,колокол, гитара и балалайка.
Знаки при ключе-си и до диез
м6 на 1-си соль,ув5 на 3-ре ля диез
мз-до ми.
Т6-ре фа си,S53-ми соль си,Д43-до ми фа ля диез,Т53-си фа ре си
