1.В общем про балет, его особенности чем отличаеться от других направлений.
2.Небольшая история зарождения балета.
3.Основные события или реформы относящиеся балету.
4. Как развивался на протяжении всего времени.
Работа над оперой началась в 1837 году и длилась 5 лет с перерывами.
<span>Инструментальный состав, необходимый для исполнения раги, может варьироваться, но, как и большая часть классической индийской музыки, рага исторически ориентирована на сольное вокальное исполнение. Инструменты, сопровождающие певца, как правило, осуществляют бурдонныйаккомпанемент (танпура) и ритмическую поддержку (табла). Такая традиция преимущественно сохранялась вплоть до XX века, когда вместе с бумом индийской классической музыки на Западе наибольшую популярность снискало
</span>
Скрипичный смычок
Имеет размеры: 1/16, 1/8, 1/4, 1/2, 3/4, 4/4
4/4 — 55-65 г., длина около 730 мм, центр тяжести ~18 см от колодки.
Альтовый смычок
4/4 — 68-74 г., длина и центр тяжести те же, что и у скрипичного смычка.
Виолончельный смычо
Имеет размеры: 1/8, 1/4, 1/2, 3/4, 4/4
4/4 — 78-88 г.
Контрабасовый смычок
Имеет размеры: 3/4 и 4/4 и различается двумя типами:
Французская системаНемецкая система4/4 — 130—170 г.
Возникновение оперы в Италии на рубеже 16-17 вв. было подготовлено, с одной стороны, нек-рыми формами ренессансного т-ра, в к-рых музыке отводилось значит. место (пышная придв. интермедия, пасторальная драма, трагедия с хорами), а с другой - широким развитием в эту же эпоху сольного пения с инстр. сопровождением. Именно в О. нашли наиболее полное выражение искания и опыты 16 в. в области выразительной вок. монодии, способной передавать разнообразные нюансы человеческой речи. Б. В. Асафьев писал: "Великое движение Ренессанса, создавшее искусство "нового человека", провозгласившее право свободного выявления душевности, эмоции вне ярма аскетизма, вызвало к жизни и новое пение, в котором вокализируемый, распеваемый звук стал выражением эмоционального богатства человеческого сердца в безграничных его проявлениях. Этот глубочайший в истории музыки переворот, изменивший качество интонации, т. е. выявления человеческим голосом и говором внутреннего содержания, душевности, эмоциональной настроенности, только и мог вызвать к жизни оперное искусство" (Асафьев Б. В., Избр. труды, т. V, М., 1957, с. 63).
